Con Néstor Cárcamo: “La Radio para reflexionar”. (Entrevista de María Esther Gilio, Semanario “Brecha”, Uruguay, 1995).

Photo RNW en Flickr.

Néstor Hugo Cárcamo, fue productor, coordinador, locutor y presentador, documentalista radial, integrante del equipo latinoamericano de Radio Nederland.  También llegó al puesto de Director de la Division Latinoamericana de esa emisora, cuando entonces trasmitía por Onda Corta con programación a todo el mundo hispano. Sin duda, una de las grandes voces de la radio internacional.

En su país natal, era Director de Programas en Radio Presidente Prieto, mas tarde llamada Fundación de Valparaíso. Trabajó en Radio Valentín Letelier, de Valparaíso. Ex locutor de Radio Presidente Prieto, de Valparaiso

Nestor Hugo Carcamo vive en Holanda con su familia e hijos chileno-holandeses.

La siguiente es una entrevista realizada por la recordada periodista uruguaya María Esther Gilio, para el Semanario Brecha, de Montevideo, Uruguay, en 1995.


CON NÉSTOR CÁRCAMO


La radio
para
reflexionar


¿Qué lo llevó a vivir a Holanda?, ¿Fue para usted un país de asilo ?

—No, yo me fui antes. Había estado en los años sesenta estudiando y trabajando en Alemania. Y esta experiencia me había impresionado mucho, sobre todo porque yo amo la radio desde muy joven, y en Europa tiene una dimensión muy especial.

—¿Diferente a la latinoamericana?

—Sí, la radio latinoamericana está muy influida por la de Estados Unidos.

Néstor Hugo Cárcamo (Foto: Nancy Urrutia, Semanario Brecha/1995).

—¿Qué diferencias determina esta influencia?

—En las radios europeas hay mucho espacio para una serie de formatos radiofónicos que son poco empleados en las radios latinoamericanas. El documental, por ejemplo.

—¿Qué es, en radio, un documental?

—Se toma un tema, se estudia, se investiga. Se hacen entrevistas, se buscan antecedentes de archivos y luego a todo ese material se le da forma. No se puede decir que el documental agote el tema, pero sí que trasmite de manera entretenida una masa muy importante de información.

—Eso se hace, aunque no demasiado a menudo, en televisión.

—Sí, ahí hay más espacio para hacerlo. Ahora imagínese lo rico que es hacer ver el mundo a través del oído.

—Es evidente su pasión por la radio.

—Es que la radio promueve la creatividad. El escucha tiene que imaginar a partir de la palabra. Es algo que entusiasma.

—Tengo la sensación de que las radios europeas trasmiten poca música.

Sí, poca. Trasmiten, en cambio -eso hace la nuestra-, charlas ilustradas y radioteatro, generalmente dirigido a dar a conocer obras interesantes que no se encuentran fácilmente en los teatros o la televisión. La radio ocupa, en Europa, un lugar muy importante entre los medios.

—Se refiere al norte de Europa.

—No, me refiero a la mayor parte de Europa, también a España, a Francia, además de Bélgica, Dinamarca, Suecia, Suiza. En estos países la radio se caracteriza por el programa reposado, el programa de análisis, los objetivos pluralistas.

—El centro no es la noticia del día.

—No, no es. La persona comunica sus conocimientos sobre un tema en el que ha profundizado. Puede ser la noticia del día pero examinada, analizada, relacionada.

—En definitiva la diferencia estaría en que aquí la radio es una especie de instrumento de consumo.

—Claro, claro, eso mismo. Acá la noticia se pasa y, al papelero. Allá se examina: sus pros, contras, relaciones, devenires.

—¿Radio Nederland es una emisora privada?

—Es una emisora de derecho público, lo cual quiere decir que en el directorio de la radio hay representantes de los diferentes estamentos de la sociedad holandesa. Las iglesias, los partidos políticos, etcétera. Este directorio es quien gobierna, quien da las líneas generales de la radio. Aunque en general interviene con poca frecuencia salvo en momentos especiales, de crisis, de cambios.

—¿En qué lenguas trasmiten, además de hacerlo en español?

—Trasmitimos en inglés, indonesio, papiamento para las Antillas Holandesas y en srenam Tongo.

—¿Las trasmisiones son todas iguales, sólo cambia la lengua?

—No, cada sección lingüística marca sus programas, sus líneas de conducta, sus prioridades, teniendo siempre en cuenta los estatutos generales de la radio.

—¿Qué determinan esos estatutos?

—El respeto a principios generales de carácter universal: defensa de los derechos humanos, democracia representativa. Todo aquello que rige la forma de vida en Holanda.

-—Holanda tiene hoy, internamente, conductas que son rechazadas por muchos de los llamados países civilizados, sobre todo los latinos. El libre consumo de drogas, por ejemplo, el casamiento entre homosexuales, el aborto libre. ¿Esos temas no se tocan?

—Sí, sí, se tocan. Nosotros tocamos todo. Tenemos libertad editorial absoluta. En Holanda no existe la censura, existe la responsabilidad por el daño que lo dicho produce. Creo que hay mucho mito con respecto a la posición de Holanda en determinadas cuestiones, en general muy urticantes en el resto del mundo.

Eutanasia, aborto, homosexualidad… Casamiento entre homosexuales no existe. Lo que hay es el reconocimiento por ley de los derechos que corresponden a quienes viven como parejas.

—Es decir que hay legislación respecto a bienes, derechos sucesorios…

—Para todo lo que tiene que ver con la vida civil, los homosexuales son reconocidos como pareja. Por otra parte, en lo cotidiano no hay discriminación respecto a quienes, siendo del mismo, sexo, han decidido vivir como pareja. 

—Usted dice que también hay disposiciones especiales respecto a la eutanasia.

—En este tema se ha legislado con mucho cuidado, de manera que existan todos los filtros. Es decir que se resguarda el derecho de la persona al alivio que ésta implora, pero cuidando que no se produzcan abusos.

—¿ Y qué pasa con las drogas? ¿ Cuál es la posición del derecho holandés en este punto?

—Ese es otro mito. Holanda es muy estricta en este asunto. Lo que pasa es que se tiene una posición humanitaria y no de condena. Se considera enfermo a quien tiene el vicio, y se le ayuda. Se le proporciona, a veces, a través de ciertos canales, lametadona para ayudarlo a salir de la dependencia.

Hay instituciones donde el drogadicto que quiere cambiar es recibido, atendido, asistido de muchas maneras. Lo que sí se persigue, y muy duramente, es la venta de droga.

—¿ Y qué pasa con el aborto ?

—Hay casos específicos, como las malformaciones o la violación, en que es permitido.

—Ese permiso es bastante común en la mayoría de las legislaciones. ¿Qué pasa cuando la mujer simplemente desea no tener?

—Habrá análisis, exámenes y conversaciones con médicos y psicólogos, que son quienes deciden. Por otra parte Holanda es un país con gran estabilidad económica, donde no existen niños marginados. El que nace va a tener lo necesario en todos los aspectos: salud, educación. 

—En los países del Cono Sur una de las radios europeas que se escucha bastante es la BBC. ¿Qué diferencias podría establecer entre ésta y la Nederland?

—La BBC responde a características que son las generales en las radios europeas y no podría establecer diferencias, ya que sólo la conozco superficialmente.

—Entonces la pregunta será ¿por qué piensa usted que la Nederland atraía el interés de los presos políticos?

—Lo que se me ocurre de inmediato es que nosotros hacemos de manera irrestricta la defensa de los derechos humanos. En aquella época se tocaba casi diariamente lo que pasaba en Chile, Argentina, Uruguay, Brasil, Guatemala. Y esos temas no han desaparecido porque las violaciones a los derechos humanos no han desaparecido del
todo.

—¿Recuerda algún programa dedicado a Uruguay específicamente?

—Recuerdo muchos, pero hubo uno especial, con motivo de la entrevista que hicimos a una de las hijas del general Seregni cuando pasó por Holanda. Ella nos contó detalles de su vida en la cárcel, de cómo vivía él esa situación y de los encuentros con ella, su madre y su hermana en los días de visita. Nos relató sobre cómo él hacía cuestión de mantener el espíritu en alto, a pesar del encierro.

—Sí, aquí todos sabíamos, o suponíamos que era así. Usted vino acá con la idea de juntar material para un trabajo sobre nuestra música.

—Sí, tengo desde hace tiempo el proyecto de hacer un documental sobre música latinoamericana. Una música especialmente rica. Quiero rescatar, para los que no la conocen, la parte de esta música que es menos famosa que la cumbia o el tango o el cha cha cha, pero que tiene gran interés.

—Se refiere al candombe, por ejemplo.

—Aquí, en Uruguay, al candombe y sus derivados.

—Jaime Roos.

—Jaime Roos está en mis planes, quiero conocerlo. Y quiero investigar todo lo que rodea al nacimiento del candombe. La llegada de los negros al país, instrumentos, influencias.

Pero usted sabe, Holanda está muy lejos, así que también aprovecharé para asistir a una reunión sobre el Mercosur. Veremos problemas, dificultades, objetivos inmediatos y mediatos.

—Esta información sería para Latinoamérica.

—Sí, la región está muy interesada en estos pactos. Ya hay varios funcionando.

—El Andino, el NAFTA…

—Ay, ay. Yo le voy a pedir un gran favor.  Que usted, como periodista, me ayude en esto. Deje de hablar de NAFTA y hable de TLC. ¿Por qué nosotros debemos llamarlo en inglés, si nuestra lengua es el castellano? ¿Por qué North American Free Trade Agreement, o sea NAFTA, en lugar de Tratado de Libre Comercio, o sea TLC?

María Esther Gilio


Publicado en Semanario Brecha,  8 de setiembre de 1995. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky, LGdS).


Más…

audioicon“Programa Voces”, de Radio Nederland Wereldomroep, realizado en 1997, en el que Néstor Hugo Cárcamo conversa con la gran cantante cubana Olga Guillot, fallecida en 2010. (En “El adiós a una gran bolerista”, publicado en “El arte de hacer radio”, blog de Juan Carlos Roque, el 3 de agosto de 2010.

  • “El documental radiofónico”, por el Lic. Pablo Ramos, en Producción Radiofónica, blog de la Cátedra de Producción Radiofónica de la ECI (espacio creado desde el Área de Producción Radiofónica del Taller II de la Escuela de Ciencias de la Información de la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina), en línea desde 2008.

 

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Recordando a las emisoras de Onda Corta.

Gustavo Bravo, en Argentina ha sido uno de tantos, como nosotros, que descubrió en la radio de Onda Corta un universo nuevo.

Mucho antes que apareciera Internet, una notable colección de sonidos de ese mundo  nos atrapaba cada día.

Una ventana al mundo en nuestros oídos.

blockquoteUna noche en el año de 1982, descubrí por la banda de onda corta de mi receptor, a numerosas emisoras lejanas y exóticas que transmitían en español y en otros idiomas para el resto del mundo.

Para mi fue un hallazgo tremendo. Sintonizar y descubrir estaciones de otras partes del planeta era algo extraordinario.

Las emisiones de cada radio variaban de media hora por día hasta 3 o 4.

Las transmisiones pico eran en el horario de las 23:00 – 02:00 UTC.

Recuerdo que les escribía y ellos mandaban folletos, postales, banderines, etc… y recibir eso era una cosa de locos.

Lamentablemente el Internet (con todos los beneficios que tiene), acabó con la mayoría de estas radios. Sólo quedan algunas. Ahora, el dial está casi vacío.

Por eso, este es mi homenaje para aquellas emisoras que estuvieron en el aire informando, entreteniendo, e incluso por medio de ellas se podía entablar amistad por correspondencia con cualquier persona de cualquier sitio del mundo. Lo que van a escuchar son algunas de las más importantes radios con su señal identificatoria y alguna que otra perlita”.

Nos ofrece, para nuestro recuerdo y regocijo, una hora y 15 minutos de su archivo de sintonías, sin interferencias, sin desvanecimientos.

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“Vivir del aire, el poder de la imaginación”, Lalo Mir. (TEDxRíodelaPlata, 2012).

Lalo Mir. (Fuente)

Lalo Mir es locutor y animal de radio, es protagonista de una parte importante de la historia de la radiofonía argentina y desde hace más de 45 años deja su voz y su sello distintivo delante del micrófono, algo que seguirá haciendo mientras tenga algo que decir.

Comenzó en la radio de San Pedro anunciando discos y publicidades y en 1974, luego de egresar del ISER, se mudó a Buenos Aires donde fue locutor suplente en radio del Plata y en Rivadavia. Sus referentes eran Héctor Larrea, Hugo Guerrero Marthineitz, Antonio Carrizo y Cacho Fontana, gente que lo marcó por haber abierto la puerta hacia una radio más moderna y desacartonada.

En 1982 puso en el aire 9PM en Radio del Plata, en AM y FM, creó el programa Aquí Radio Bangkok junto a Quique Prosen, Bobby Flores y Douglas Vinci, que se volvió un clásico de Rock and Pop.

En el año 1988 realizó junto a Douglas Vinci, Bobby Flores y Mario Pergolini, el programa de televisión Rock and Pop TV y durante más de 11 años produjo y condujo programas en radios de Chile. Gracias a esos continuos viajes en avión descubrió el talento de Fernando Peña, y llevó a la radio el personaje de la azafata cubana Milagros López.

Entre otros proyectos, es padrino de Radio La Colifata, una señal conducida por pacientes psiquiátricos del Borda, fue gerente artístico de FM Del Plata, conductor de los programas radiales Animal de Radio, Lalo Blabla y el actual Lalo por Hecho.

En televisión tuvo varias participaciones entre las que se destacan La Noticia Rebelde, Fuga de Cerebros con Alejandro Dolina y Las patas de la Mentira con Miguel Rodríguez Arias. Ha participado en cine, haciendo papeles secundarios o actuaciones especiales. Hoy conduce Encuentro en el Estudio por Canal Encuentro del Ministerio de Educación.

Lalo Mir considera que la radio es el medio de comunicación ideal porque se puede hacer desde cualquier lugar con pocos recursos, y tanto el locutor como el oyente participan de un juego en el que gracias a la imaginación, todo se vuelve posible.

Esta es su intervención en TEDxRiodelaPlata 2012. [¹]

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Radio Ramera: ¡No es lo que piensas!.

He aquí el que probablemente sea el pionero de los dispositivos portátiles multifunción, se trata de la radio-cámara “Ramera”, producida en 1959 por la firma japonesa Kowa.

Kowa Ramera KTC-62. Combinación de radio portátil a transistores, alimentada por batería y cámara fotográfica. En la foto se aprecia con caja original, estuche de cuero, tapa de lente, batería y auricular. (Fuente)

Es un producto que en su momento fue realmente innovador y en cierto modo, fue el precursor de los teléfonos celulares a los que se acoplaron inicialmente cámaras como el Nokia 7650 e incluso de los más recientes Iphone y demás smartphones.

El Nokia 7650 no fue el primer teléfono celular que integró una cámara digital, merito que al parecer corresponde al J-SH04 de la japonesa Sharp Corporation. (Fuente)

 

Regency TR1. La primera radio a transistores de consumo masivo. (Fuente)

Fue producida en 1959, tan solo seis años después de que la joint-venture entre Texas Instruments e IDEA lanzara el Regency TR1 que sería la primera radio de transistores y que fuera posible gracias al invento de su elemento base, el Transfer Resistor, que vio la luz a finales de 1947 en los Laboratorios de AT&T- Bell, dando paso a los circuitos integrados que permitieron la producción de radios, calculadoras y computadoras más pequeñas, baratas y de menor consumo, revolucionando así el campo de la electrónica en general y, particularmente, el de consumo.

Su peculiar designación se corresponde, simple y llanamente, con el acrónimo resultante de la contracción de la denominación en inglés de los dos aparatos que integra (Radio y Camera), dándose la desafortunada casualidad de que en español puede tener otro significado, pero es una de las truhanerías que a veces nos juegan los idiomas, (algo que ya le ha sucedido a los japoneses y si no, recuérdese el 4×4 “Pajero” de la Mitsubishi).

En esencia, es un dispositivo dual que combina muy ergonómicamente un receptor de radio y una cámara acoplada. Se  añadido en la siguiente imagen,  donde se puede apreciar el interior del mismo, apreciándose a la izquierda la parte que corresponde a la radio con sus transistores, condensadores y bobinas y a la derecha, el módulo propiamente fotográfico.

La radio es de 6 transistores, para frecuencia AM (535 a 1605 Kc/s), con una potencia de salida de audio de 70 mW y antena interior de ferrita. En su lateral izquierdo (oculto en la imagen) presenta dos ruedas o mandos, una para encender o apagar y seleccionar el volumen y la otra para sintonizar las emisoras, ofreciendo una pequeña ventana frontal donde se muestra el dial de la frecuencia de onda media. Presenta también un zócalo para insertar el cable para auriculares. La alimentación la suministra una pila de 9 voltios tipo PP3.

La cámara por su parte, es del tipo subminiatura, diseñada para emplear chasis de película de 16mm con doble perforación del tipo Minolta, permitiendo obtener instantáneas de 10x14mm. El objetivo es un Prominar de 23 mm f/3,5 y foco fijo, con rangos de apertura de diafragma de f/3,5,; f/4, f/5, f/8 y f/11. Las velocidades de obturación disponibles van de B, L (Low o 1/50s ) y H (High o 1/100s), combinaciones que se pueden seleccionar mediante los diales que se aprecian en el lateral derecho (izquierda de la imagen con un aspecto armonizado a los de la radio). Dispone asimismo de un conector para el cable de un flash, así como el correspondiente para la inserción en trípode.

La disposición de la cámara hace que sea necesario colocar el aparato a nivel de la frente para poder visualizar a través del visor mientras se obtura con el pulgar (pulsador que se observa en la parte anterior de la base) y aunque parece que la postura a adoptar es incomoda, resulta bastante eficaz en términos de estabilidad. El avance de la película se realiza estirando de la pequeña palanca que también está dispuesta en la base.

Todo el conjunto destaca por su reducida dimensión – aproximadamente 14 x7 cm y 3,5 cm de grosor – y una gran ligereza (420 gramos, pila incluida) que lo hacían idóneo para una jornada de asueto en el campo o la playa.

Existió una versión posterior denominada Bell Kamra, producida también en Japón para su distribución en el mercado americano por Bell International Corporation.

En 1964, la General Electric lanzó su propia versión de radio, bastante más voluminosa y pesada, acoplando una Instamatic de Kodak que se comercializó como Transistomatic.

Una pieza más, que se añade a la colección, para contar la historia de la industria fotográfica en sus diversas variantes y su relación con otro grandioso invento que de manera tan notable ha influido en la vida de las personas como es la radio. [¹]

Fuentes y referencias:

 

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“Radio”. Bajorrelieve en mármol, Carrara, Italia.

Placa de mármol en bajorrelieve, que se encuentra en la oficina postal de la ciudad de Carrara, Toscana, Italia. (Crédito: ©Giorgio Verdiani, Flickr)

 

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30 años de la mítica “Eldorado FM”, 100.3. (Montevideo, Uruguay).

Eldorado FM 100.3,  fue la radio de rock por excelencia y uno de los principales medios de referencia para toda una generación. Por sus micrófonos pasaron memorables figuras que imprimieron un nuevo estilo de comunicación, y marcaron una página imprescindible en la historia de la radio uruguaya. Se inauguró el 18 de marzo de 1985, y funcionó hasta 1994.


El movimiento musical mundial del Rock & Roll llegó al Uruguay en los años 50, desde Estados Unidos, a través de radios y cine, con artistas como Buddy Holly, Carl Perkins, Chuck Berry, Elvis Presley, Little Richard. Bill Haley, entre muchos otros.

Ruben Castillo (1932-2002): “si te gusta el sha-la-la, podés cambiar de radio”. (Foto Revista Canto Popular Año 1, Nº1, 1983, Archivo LGdS. Texto Fuente).

Desde los años 60 y 70, en el dial montevideano, hubo grandes comunicadores como Rubén Castillo, (“Discodromo”, Radio Sarandí y Canal 12), Elias Turubich (“Beatlemanía”, Radio Sarandí), Carlos Martins (“Viva la tarde” CX 30 Radio Nacional y “Señoras y señores” Radio Sarandí) y José “Deqo” Núñez (“Meridiano Juvenil” CX 26 SODRE).

También Berch Rupenian, a través de CX50 Radio Independencia daba difusión a la música pop y soul, norteamericana e inglesa (“Impactos“), Pablo Lecueder en CX44 Radio Panamericana, Esteban Leivas, Hamlet Faux, Lalo Menafra, Macunaíma y Carlos Martins, entre otros. Luego en CX32 Radiomundo, Lecueder propala el programa “Old Hits”, que creará el hito social de “La Noche de la Nostalgia”. Por su parte, Alfonso Carbone (vinculado a los Hermanos Gioscia del “Palacio de la Música”, y director de 93,9 FM del Palacio, con programas como “Ruta 66 Radio”, de ocho horas de duración en esa FM). No deben olvidarse los nombres de Ignacio Suárez, Dino y Horacio “Corto” Buscaglia.

Un ambiente cultural musical, pues, con oyentes y cultores del Rock, del Hard Rock, y hacia los 70s, el Rock Sinfónico), por un lado y la música más bailable o soft, pop, soul, disco.

Surgieron también grupos de rock en el propio país, muchos de los cuales, en sus inicios, nacían y tocaban en sótanos y a lo sumo, tocaron en público en clubes barriales. En 1953, los tres hermanos Croatto de la ciudad de La Paz, próxima a Montevideo, formaron el grupo Los TNT inspirándose en el naciente rock-pop italiano.

Los Delfines

En la década de los años 1960 se destacan: Los Delfines, Kano y los Bulldogs, Los Iracundos, Los Shakers, Los Mockers, Sexteto Electrónico Moderno, El Kinto, Los Moonligths, Sindykato. Figuras relevantes son Hugo y Osvaldo Fattoruso (“Los Shakers”), que poco tiempo después fusionaron jazz y candombe y partieron a New York donde formaron el grupo Opa en 1969, registrando los discos Goldenwings y Magic Time.

Los Shakers

En los años 1970, aparecen nombres como: Eduardo Mateo, Rubén Rada, Opa, Totem, Psiglo, Opus Alfa, Días de Blues, Hojas, Grupo Génesis, Jesus Figueroa, SOS “Sonido Original del Sur” (con  Rubén Rada), Urbano Moraes, Gastón Ciarlo, Carlos Canzani, Grupo 03, Siddhartha, José Pedro Beledo, Luz Roja, Jaime Roos, Eduardo Darnauchans, Heber Píriz, Jorginho Gularte, entre otros. (¹)

El presidente Juan María Bordaberry, sucesor de Jorge Pacheco Areco, concretó el golpe de Estado el 27 de junio de 1973.

quoteLeftA pesar de la situación de guerra interna y de la creciente profundización de la crisis social, política y económica, el movimiento de rock uruguayo logró consolidarse en el correr de 1972. A la práctica cultural militante de Rubén Castillo con su Discodromo show (que continuaba siendo la gran vidriera de los artistas uruguayos) se sumaron otros programas de radio y televisión, conducidos por un grupo de jóvenes comunicadores que no se limitaron a difundir, sino que se constituyeron en el motor de la movida. Ellos organizaron espectáculos, integraron jurados de festivales, fueron productores de discos, pagaron horas de estudio, prestaron dinero, asesoraron y aconsejaron, manteniéndose siempre exigentes e independientes a la hora de comentar y analizar. (“Rada”;  Fernando Peláez) (²)

Uruguay entra en dictadura cívico militar hacia 1973. Se abre así, un proceso contrapuesto y gradual de reconquista democrática. Las emisoras CX30 “La Radio”, de José Germán Araújo, y Emisora del Palacio, fueron medios identificados o asimilados por la audiencia radial a ese período de resistencia, cada una a su manera. Se proyecta de forma masiva el movimiento denominado “Canto Popular”, de raíz urbana y rural.

En los años 80, Emisora Del Palacio 93.9, Eldorado FM 100.3, CX 32 Radiomundo, CX44 Radio Panamericana y CX 50 Radio Independencia, fueron las que mejor representaron el espíritu de la generación de los 80, tanto por su propuesta musical como por los programas y conductores cuyo audaz estilo de comunicación cambió, incluso, la forma de hacer radio en Uruguay.

En 1984, los militares adjudicaron tres radios en la banda de radiodifusión de FM: “El Dorado FM” a Luis Mario Melide Arizmendi, Cabildo FM a Julio César Escudero Sanguinetti y Emisora del Sol a los Vargas (Alvaro Vargas Lerena, Eduardo Vargas Lerena y Arturo Vargas Lerena), pero habían muchas más (Concierto, a Daniel Braná; Diamante FM, a Asadur Vaneskaian; Alfa FM (a Imazul Fernández) y Galaxia FM); todas adjudicadas el mismo día: miércoles 11 de julio de 1984. 

Hasta esa adjudicación  masiva habían solamente tres radios de FM en Montevideo:

CXD 270, Azul 101.9 FM, de los BeissoCXD-230 Emisora del Palacio, 93.9 FM de Ricardo Gioscia y Rodolfo Gioscia (que ostentaban casi el monopolio de la industria discográfica nacional y representaban al 90% de los sellos mundiales).

Y finalmente CXD-238, Emisora Del Plata 95.5 FM inicialmente de Federico Reissig, pero en la que pasaron otros nombres como el Ing. Vicente Prado, Aram Rupenian, Berch Rupenian, Héctor R. Sofía, María del Lujan Almeida, Eduardo Alí Dominguez hasta finalmente llegar a Ana María Troncoso de Sofía y Miguel Antonio Sofía. (³)


El proyecto de Eldorado nació en la mente del ingeniero Luis Melide, y el 18 de marzo de 1985 salió al aire por primera vez.

La cabeza creativa del proyecto era la del director artístico Carlos Dumpiérrez, también director de A&R, de RCA en Uruguay.

En el mismo grupo de CX 44 Panamericana, en el que estaban Hamlet Faux y Carlos Martins, estaba Carlos Dumpiérrez, quien fue el Director Artístico y creador de la programación de Eldorado.

Mario Melide, fue responsable de arte institucional de Eldorado FM 100.3 desde sus inicios en marzo de 1985 hasta 1990, y co-director hasta el cierre de la emisora, en 1994.

“La idea era hacer aquello que los demás no estaban haciendo. “Incluso, fuimos los primeros en usar el número de frecuencia de emisión, 100.3, como identificación institucional”.

La vieja casona (hoy en proceso de demolición), en la calle Maldonado 1611 casi Lorenzo Carnelli, en Montevideo, albergó la administración y estudios de Eldorado FM hasta 1990. (Fotos cortesía Pablo Dugrós).

Foto: cortesía Mario Melide.

Por detrás de la casa, se aprecia la torre de cemento armado de SAETA TV Canal 10, donde estaba el trasmisor y antena de Eldorado FM.

blockquoteCarlos Dumpiérrez fue contratado por Luis Melide para crear esa radio, por su conocimiento, su experiencia y especialmente su calidad humana -rememora Mario Melide.

Dumpiérrez aceptó, y se hizo cargo de diseñar la programación creando en su gran mayoría los programas que se emitieron al inicio. Programas como Rock hasta el mediodía, Radio Rock y Ranking 100.3 fueron su creación, desde la música que se pasaba hasta el nombre de cada programa y las cortinas que se usaban.

No solo tuvo a su cargo crear los programas sino también buscar y contratar los conductores correspondientes, casi en su totalidad. Darío Medina, Enrique Pereyra, Jean Loustau o Daniel Figares o los hermanos Restuccia (por citar a algunos), fueron convocados por Dumpiérrez. Apostar a figuras reconocidas y nuevos talentos fue su diseño y contó con la confianza y el consecuente visto bueno del ingeniero Melide.

Suya fue la idea de hacer la radio en vivo, proponiendo música que no se escuchaba en ningún otro lugar y marcando un cambio significativo en FM, con cosas tan renovadoras para ese momento como identificar a la radio por la frecuencia o usar el teléfono al aire y en vivo, o promover un excelente artista como Bruce Springsteen y apostar por él al punto de rebautizarlo “Bruce 100.3 Springsteen”.

Cada cosa que se hizo en los inicios de Eldorado y hasta su partida salió de la cabeza de Carlos y tuvo la aprobación del ingeniero Melide. Contó por supuesto con el entusiasmo y la contribución de colaboradores y operadores, pero él le dió la impronta que quedó marcada en la memoria del público”. (Mario Melide, en nota con LGdS)

blockquoteEn el retorno a la democracia, se vivía el aire de libertad más absoluto y nosotros decidimos acompañar los tiempos con la propuesta; que no sólo abarcaba rock sino también blues, el incipiente resurgir del rock uruguayo, soul, jazz, la nueva música de América Latina y también música para bailar; todo presentado de la manera más fresca y espontánea posible, aportando información y detalles desconocidos para los oyentes en general. Por la sóla propuesta, el contraste con las demás estaciones de FM fue muy marcado, lo que reforzó aún más nuestra identidad”, rememora Melide.

Por el aire de Eldorado FM 100.3, pasaron comunicadores con experiencia en radio y también debutó gente que desde allí inició una carrera ascendente, aunque todos tuvieron en común una característica: “poseían un notable talento para lo que hacían y muchas ganas de lanzarse a la aventura.

Darío Medina y Carlos Dumpiérrez, en salida al aire. (Foto cortesía Mario Melide).

Cada uno tenía sus cualidades, por ejemplo Carlos Dumpiérrez, como se dijo,  fue la cabeza creativa de la radio; Enrique Pereira, el especialista enciclopédico de rock; Darío Medina, la voz del ‘Ranking 100.3’; Jean Lousteau la voz de ‘Radio Rock'; los hermanos Luis y Alberto Restuccia fueron el lado alternativo de la cultura, Aldo Novick estaba muy empapado en la música latinoamericana, Daniel Figares fue un periodista comprometido con su tiempo. También estuvieron Juanji Gentile, Sandra Arévalo, el Licenciado Petinatti (antes de que se llamara así), Juanjo Morialdo, Ricardo Sapelli, Eduardo y Alejandro Espina, los chicos del ‘Jardín de los presentes’, Aldo Silva, Gabriela Lavarello, Virginia Mujica y muchos otros”.

Ricardo Sapelli y Jorge Melide, haciendo pruebas. (Foto cortesía Mario Melide).

Sandra Arévalo, en Grabaciones. (Foto cortesía Mario Melide).

Enrique Pereyra y Daniel Figares en una transmision en vivo en 1989. (Foto cortesía Mario Melide).

Jorge Melide, operador. (Foto cortesía Mario Melide).

▲Darío Medina  ►Juan José Morialdo, “Oldies FM” ▼ (Fotos cortesía Mario Melide).

Esa foto fue tomada en una emisión de “Tarde de Perros” entre 1990 y 1991. Sandra Arévalo, Daniel Figares, Fabiana Acosta y dos oyentes. De pie, el operador de turno. (Foto: Cortesía Mario Melide)

Eldorado FM acompañó la movida del rock posdictadura, consagrándose como un medio especializado, cuya programación musical abarcaba todos los estilos afines a la cultura rock, involucrando también la participación del público. 

Entre el 85 y el 90, varios comentaristas se volcaron hacia el recién descubierto fenómeno del rock, siguiendo las diversas propuestas y presentándolas en letra y palabra al público que lo seguía, con variado grado de conocimiento en el tema.

La programación musical la armaba cada conductor de programa a partir de un esqueleto de temas prioritarios que marcaba Dumpiérrez, con entera libertad para tomar el rumbo que desearan, a excepción de Enrique Pereira, quien, además de sus dos programas, ‘Rock hasta el mediodía’ y ‘Ciudad abierta’, tenía a su cargo la programación de ‘Radio rock’. El ‘Ranking 100.3′ se basó siempre en los votos de los oyentes por los temas que escuchaban en la programación, o votando temas que no estaban en nuestra emisión diaria, lo que nos daba información sobre temas que no teníamos presentes. Al lado de cada teléfono de la radio había un cuaderno para tomar los pedidos para el ranking y todos nosotros anotábamos las llamadas para después sumar cada tema y poder incluirlo en la lista de la semana”. 

Actualmente los medios se limitan a difundir aquellos artistas o eventos con los que trazan vínculos comerciales, dejando de lado el criterio informativo. Eldorado FM 100.3, priorizó siempre el sentido periodístico.

“Desde un principio el aspecto del lucro fue enteramente secundario, éramos un grupo de gente que disfrutaba muchísimo, se divertía con lo que hacía y con poder compartirlo, y si además ganábamos dinero con ello mejor aún. 

Para la promoción de espectáculos, la norma era darles difusión desde la propuesta del artista, más allá del eventual auspicio de un medio de la competencia. Lo importante era la presentación del músico y el derecho del público a mantenerlo lo más informado que nos fuera posible. En Eldorado teníamos la ‘regla de tres de oro’ especificada por el ingeniero Melide: el mayor respeto y honestidad con el oyente, el auspiciante y con nosotros mismos”. 

El final de Eldorado anticipó la paulatina desaparición de la prensa especializada en Uruguay.

“La homogenización de gustos en el público, la multiplicación de formas de acceder a obras musicales y a la información junto a la irrupción de internet hicieron retroceder las propuestas específicas en favor de las más genéricas.

El cierre de Eldorado tuvo que ver en parte con esos factores, y en parte con el fallecimiento del ingeniero Melide en el 93 y con el alejamiento físico de Carlos Dumpiérrez, quien se radicó en Europa.”

Melide sostiene que la prensa especializada es imprescindible: “La ética profesional es algo que deberíamos aspirar a alcanzar cada día. La honestidad en el análisis, el comentario o la propuesta importan y mucho, especialmente porque el público lo reconoce tarde o temprano”. (4)


La historia de la recordada radio contada por algunos de sus protagonistas.

audioiconEntrevista a Darío Medina. (Cortesía Pablo Dugrós, Espacio Radio Kaos).

I. Lo más parecido a un locutor profesional en Eldorado. Sus comienzos en la radio “seria” y el pasaje a una aventura en la que pocos creían.

II. Ranking 100.3, buque insignia de Eldorado FM. Un ejercicio de fervor democrático en tiempos menos cínicos.

III. “Frecuencia Libre” y “Oldies FM”, dos propuestas cercanas al gusto del conductor. Todo un mundo a descubrir más allá del rock…


audioiconEntrevista a Ricardo Sapelli. (Cortesía Pablo Dugrós, Espacio Radio Kaos).

I. Ricardo Sapelli, nieto del pionero de la radio uruguaya Don Claudio Sapelli,  fue puntal de Eldorado incluso desde antes de su creación. conductor y operador, fue parte fundamental de “El Subterráneo” a la par de sus creadores.

II.  “El Subterráneo”: el dulce aroma del éxito, los conflictos y el previsible final. El después de Eldorado y algunos regresos a la radio.


audioiconEn 2007, Ricardo Sapelli, conductor de “La Rockola” en Radio Futura, FM 91.1, Montevideo, Uruguay, produjo un programa de homenaje al Eldorado. Pleno de evocación con anécdotas y sonidos históricos de “la 100.3″, con archivos cuidadosamente conservados. Emitido el 19 de marzo de 2007. (Cortesía Ricardo Sapelli y Espacio Radio Kaos/Pablo Dugrós).


audioiconLos míticos conductores de “Portland al aire”: Cecilia Fontana y Marcelo Iribarren. (Cortesía Espacio Radio Kaos/Pablo Dugrós).

audioicon“Vida insoslayable de Martín Martínez de la Cruz”. Ejercicio esquizofrénico de radioteatro en la tarde del fin de semana. Guión: Marcelo Iribarren. Interpretación: Cecilia Fontana & Marcelo Iribarren. Edición & Musicalización: Mario Melide. (Cortesía Espacio Radio Kaos/Pablo Dugrós).


Una radio irreverente, alguna vez hasta crear un dolor de cabeza para un par de conductores:

audioicon“Año 1993, en la radio Eldorado FM de Uruguay, dos “periodistas super rockeros” comienzan una serie de burlas hacia la figura de Jorge Nasser (cantante uruguayo de la banda Níquel) , se ríen y es una continua “joda” tras otra, despreciando por completo a su banda “Niquel”.  A todo esto, Nasser estaba en su casa escuchándolas y no aguanta mas la bronca de semejante ensañe con él, sin fundamentos, y se dirige hasta los estudios de la radio.

Decide entrar al estudio “a ver que tan jugados y ‘heavis’ son”. El resultado los dos ‘pibitos’ casi llorando e implorando que Nasser no les pegue mas, el punto mas alto es cuando uno de ellos, (Bonomi) le dice al otro (Cisneros), que llame a la policia… Nasser se ríe: “no eras el superpunk”, le dice”. (5)

“Orlando Pettinati”, foto de su credencial cívica, año 1986 (Fuente @OPettinati, Twitter.)

De Eldorado FM, surgirán dos comunicadores de referencia en el dial montevideano de los siguientes años. Daniel Figares (hoy conductor del popular programa “Rompkbzas”, en CX14 El Espectador, también escritor y columnista de opinión)  y Freddy Nieuchowicz Abramovich, quien adoptará el seudónimo de Licenciado Orlando Pettinati, para conducir el programa “Malos Pensamientos” (actualmente por Azul FM).

Daniel Figares, en tiempos de Eldorado FM. Se aprecia detrás, un graffiti alusivo a Restuccia, otro de los referentes de la emisora. (Fuente @danielfigares, Twitter).

quoteLeftYo tengo la mesa de salida al aire de Eldorado FM en mi casa. Me la agarré yo, en realidad gracias a la logística impecable de un par de amigos a los que no quiero involucrar públicamente en este hecho delictivo. (La mesa estaba en otra radio y yo no pagué por ella). Se me ocurre que hay pocas cosas más roqueras en mi casa, aparte de esa mesa. Una sencilla y pequeña mesita redonda de madera, tipo café, despintada de un color celeste más fulgurante del que estamos acostumbrados a ver. Casi todos los personajes que construyen la historia en las páginas que siguen estuvieron en contacto con esta mesa. Alrededor de esta mesa. Apoyados o hasta sentados en ella. En ella se charlaron, se murmuraron, se perpetraron y hasta sucedieron cosas que constituyen la materia misma sobre lo que van a leer a continuación. Yo viví con estos tipos alrededor de esa mesa. Ellos constituían mi vida…y la de todos. Me alegra comprobar que también constituyen una parte importante de la Historia de la Música Uruguaya.

(No la pienso devolver).

Daniel Figares* (Prólogo al libro “En la noche” de Mauricio Rodríguez).


audioicon“El Subte”, programa de Daniel Figares, (fragmento), 20 de octubre de 1989 (via Alvaro Scasso, Goear)

audioicon“Tarde de Perros”, programa de Daniel Figares, (fragmento).

Fuentes, citas y referencias:

Agradecimientos:

  • Mario Melide, Montevideo, Uruguay.
  • Espacio Radio Kaos, Pablo Dugrós, Montevideo, Uruguay.
  • Ricardo Sapelli, Montevideo, Uruguay.
Publicado en 1990s, Audios, Documentos, entrevista, Investigación, Montevideo, Notas de prensa, periodistas y locutores, radio, Uruguay | Etiquetado , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , | Deja un comentario

Recibiendo señales de radio con antenas no convencionales. (The Electrical Experimenter, EE.UU. 1915).

Esta página fue publicada en octubre de 1915 en la pionera publicación “The Electrical Experimenter”, EE.UU. bajo la dirección del más grande propulsor de la radio de los primeros tiempos, Hugo Gernsback, (además de otros temas como la Ciencia Ficción, de aquí que los premios de cine de esta categoría hayan recibido el nombre de “Premios Hugo”).

La recepción de radio, y más en los primeros años, no era, no es posible sin antenas. Grandes y altos mástiles, muchas veces de varios hilos. Inclusive se llegaron a usar los árboles como antenas. Cuánto más alta mejor. “Déle más aire a su antena”, rezaba el título de un folleto que Radio Nederland Wereldomroep enviaba a sus oyentes con el fin de que el oyente de onda corta escuchara mejor las señales lejanas.

En esta ilustración, que podemos ofrecerla aquí buen tamaño (cliquea en la imagen para verla a mayor tamaño en una nueva pestaña de tu navegador), para apreciar sus detalles, se muestran varios ejemplos prácticos que eventualmente podían sustituir al tradicional hilo de cobre en la azotea, por otras opciones, motivadas en gran parte por la imposibilidad del oyente de poder erigir en el exterior tan importante elemento radioeléctrico.

Ya conectados a las cuerdas de acero del piano, en el ático de una casa, o al estilo “slinky” en forma de espiral (y que en los cuarenta, a partir del juguete, también fue popularizada como antena). O a la cerca, o al cable de acero del ascensor. Y también, conectada a láminas de hojalata fijadas en la pared, a un cielorraso metálico, o a la cama de bronce; incluso, a una escalera de incendio, o a un paraguas.

Publicado en 1915, antenas, EE.UU., ephemera, Infografía, Los principios, Notas de prensa, radio | Etiquetado , , , , , , , , , , , | Deja un comentario