La radio y el olímpico match Uruguay – Suiza, en Colombes de 1924.

Portada del diario “El Plata” del lunes 9 de junio de 1924, informando del triunfo logrado por Uruguay en la tarde europea por 3:0 ante Suiza, en la final del primer campeonato del mundo organizado por la FIFA en Colombes, en el marco de los Juegos Olímpicos. (Foto: Asociación de Historiadores e Investigadores del Fútbol Uruguayo)

El 9 de junio de 1924, Uruguay conquistaba su primer lauro internacional en el deporte del fútbol. Fue en los Juegos Olímpicos de 1924 que se disputaron en París.

El torneo de fútbol de los Juegos Olímpicos se disputó entre el 25 de mayo y el 9 de junio de 1924. El certamen tuvo la participación de 22 selecciones con una fase preliminar y una fase final en formato de enfrentamiento directo a partir de octavos de final.

La selección uruguaya comenzó el torneo ganándole a Yugoslavia 7 a 0 en la fase preliminar. Los goles de aquel partido disputado en Colombes los convirtieron Vidal, Scarone, Petrone (2), Cea (2) y Romano. Por octavos de final, Uruguay superó 3-0 a Estados Unidos en el estadio Bergeyre de París, con goles de Petrone (2) y Scarone. La victoria le posibilitó a la Celeste la clasificación a cuartos de final en donde enfrentó a Francia el 1° de junio. Uruguay le ganó 5-1 a la selección local con goles de Scarone (2), Petrone (2) y Romano.

En semifinales, Uruguay le ganó a Holanda 2-1 luego de ir en desventaja. Los goles fueron convertidos por Cea y Scarone. En la final disputada en el estadio Olímpico, Uruguay goleó 3-0 a Suiza logrando la medalla de oro. Petrone, Cea y Romano convirtieron los goles. Petrone llegó a siete conquistas y fue el goleador del certamen.

El 9 de junio de 1924 se jugó aquella final y el equipo Celeste alineó a: Mazali, Nasazzi, Arispe, Andrade, Vidal, Ghierra, Urdinarán, Scarone, Petrone, Cea y Romano. (Foto: Asociación Uruguaya de Fútbol).

1924 Olympics – Football final (Uruguay – Switzerland 3:0).

Festejando luego del encuentro, los jugadores dieron una vuelta alrededor de la cancha saludando al público presente. De esa forma nació la vuelta olímpica.

En 1941 la Confederación Sudamericana de Fútbol decidió designar el 9 de junio como el “Día del fútbol sudamericano”. ¹

Las primeras trasmisiones de radio desde los estadios tuvieron a un pionero francés, Edmond Dehorter (1876-1965), quien se había iniciado como relator deportivo de la primera radio privada francesa, la parisina “Radiola” para trasmitir y comentar partidos de rugby.

Edmond Dehorter, “reportero de TSF” durante los seis días de verano en el velódromo de Buffalo, 13 de agosto de 1928. (Foto Wikipedia)

Dehorter “ayudó a democratizar el espectáculo del rugby en el imaginario popular francés. En consecuencia, su papel parece fundamental en la difusión del rugby. Comentarista de un espectáculo animado y ruidoso, se convierte también en productor de una cultura específica que marca la historia del juego.Así, la voz de Edmond Dehorter dejará una huella duradera y profunda en la historia del rugby en Francia. ²

Pero su labor como reportero llegó a las Olimpíadas de 1924. Y lo hizo con una curiosa y arriesgada maniobra: se trepó a un globo aerostático para relatar “de contrabando” el partido UruguaySuiza, final de los Juegos Olímpicos de 1924, ya que la prensa escrita lo veía como un competidor de riesgo.

Edmond Dehorter, con su micrófono y su globo. Junto a sus prismáticos y su micrófono que estaba unido a tierra por un largo cable. Pese al viento que lo empujaba,  desarrolló en el relato, de acuerdo a su visión de campo, lo siguiente: “Con una puntuación segura de 3-0, el juez Marcel Slawick, da por terminado el partido. El título de campeón olímpico es para este país desconocido llamado Uruguay. Desde aqui, se puede ver al jugador Andrade que va en nuestro lado derecho del campo y le pide a un niño la pelota en la línea. Luego se dirige al capitán Nasazzi para darle la pelota en su juego final . El capitán tomó la pelota bajo el brazo mientras corría al centro para celebrarlo con el resto del equipo. Por detrás, la maravilla negra le quita la gorra y se pierden entre las celebraciones de sus compañeros de equipo. Amigos míos, este final entusiasma , estoy aquí arriba emocionado de ver y transmitir este juego y final con todos ustedes. Gracias. Gracias.”(Foto: Ovación Digital, El País, Uruguay)

Según se lee en el artículo del periodista e investigador uruguayo Luis Prats, “El relator francés que espió a Uruguay desde un globo en Colombes 1924”, en “Ovación Digital” del diario “El País”, de Montevideo que:

El hallazgo de esta curiosidad sobre la extraordinaria campaña celeste en Colombes lo hizo Eduardo Cicala, integrante de la Asociación de Historiadores e Investigadores del Fútbol Uruguayo (AHIFU). Y es un ejemplo del enorme interés que despertó el equipo en el público francés durante ese torneo.

Según las reseñas históricas sobre el periodismo deportivo internacional, los Juegos Olímpicos de París en 1924 fueron los primeros en recibir una cobertura mediática significativa. Dehorter, apodado “Le Parleur Inconnu” (“el relator desconocido”), concurrió a las instalaciones olímpicas para transmitir las competencias. Sin embargo, la prensa escrita consideró que la incipiente radiodifusión representaba una “competencia desleal”, por lo cual se quejaron ante los organizadores de los Juegos y estos le prohibieron el acceso al estadio de Colombes para la final de fútbol.

Pero a Dehorter no le faltaban empeño ni inventiva. La marca Peugeot le facilitó un globo aerostático y con él ascendió a los cielos parisinos, desde donde intentó informar a sus oyentes sobre el partido. En algunas fotos de ese encuentro (como las que acompañan esta nota) se puede ver el globo asomando sobre el techo de la tribuna lateral del estadio Yves du Manoir, nombre completo de Colombes.

Seguramente llevó prismáticos para identificar a los futbolistas, que para mayor dificultad no llevaban números en sus camisetas. Y se presume que su micrófono estaba unido a tierra por un largo cable.

Sin embargo, las crónicas señalan que el viento empujó al globo y la cancha quedó fuera del campo de visión del campo, por lo cual no pudo ejecutar su idea.

Las reseñas aseguran que Dehorter logró finalmente convencer a sus colegas que los avances tecnológicos llegaban al periodismo para quedarse, por lo cual emisiones radiales y crónicas escritas podían convivir perfectamente.

Ese debate fue universal. En Uruguay, incluso, fue la propia Asociación Uruguaya de Fútbol la que temió que los relatos de los partidos le quitaran público a los partidos, por lo cual en la década de 1930 prohibió el ingreso de los representantes de las radiodifusoras al Estadio Centenario. Y las radios respondieron transmitiendo, con binoculares, desde el Hospital de Clínicas que estaba en construcción. Años más tarde, el tema se replanteó con la televisión, por lo cual se procuraba no televisar en directo los partidos.

PIONEROS.

Dehorter (1876-1965) no era ningún novato cuando quiso espiar a Uruguay. En mayo de 1923 había relatado el combate de boxeo entre el ídolo francés Georges Carpentier y Marcel Nilles, considerada la primera transmisión deportiva en Francia. ³

Edmond Dehorter, el primer reportero deportivo importante de la radio francesa, en Francia en 1932. (Foto de KEYSTONE-FRANCE / Gamma-Rapho a través de Getty Images)

6 de octubre de 1923, combate de box en la Salle Wagram, en París. En Radiola, que pronto se convertiría en Radio-Paris, Edmond Dehorter (apodado “el locutor desconocido”) comentó en vivo un partido, por primera vez en la historia de los medios.

Para los Juegos de 1924 en París, Edmond lo volvió a hacer. Comentó en directo los acontecimientos clave, e incluso trató de hacerlo desde una canasta de globos aerostáticos, muy por encima del Vélodrome d’Hiver y del Stade de Colombes. Interesado por la multitud, la firma Peugeot adjuntó anuncios a los lados del ¡la cesta!. (Fuente: The Olympic Museum, en Youtube)

Y con los años se lo vió informando sobre grandes acontecimientos deportivos a través de la radio, casi siempre junto a la cancha pues los escenarios deportivos todavía no contaban con cabinas. Por ejemplo, existe una foto suya en el mismo estadio de Colombes, conversando con un jugador de rugby francés antes del partido frente a Inglaterra.


En Uruguay, la pionera Radio Paradizábal que había sido fundada en 1922, pero que ya no estaba sóla en el dial, porque le acompañaba la Radio Sudamerica desde el Instituto Crandon, retrasmitió las incidencias del partido.

El comienzo de los relatos de fútbol continuos se dio por CX 6 Sodre durante el Mundial de 1930, con Ignacio Domínguez Riera y Emilio Elena en los micrófonos.

Pero es sabido que el 1 de octubre de 1922, Claudio Sapelli informó a los oyentes de Radio Paradizábal las alternativas del partido Uruguay-Brasil por el Sudamericano en Río de Janeiro, leyendo los telegramas que llegaban desde Río de Janeiro. Fue la primera emisión de fútbol por radio en el mundo.

En una crónica de Pascual Buencristiano, corresponsal en Montevideo de la “Revista Telegráfica” de Buenos Aires, Argentina, se lee:

Gran éxito ha obtenido, y muchas son las felicitaciones recibidas hasta fecha por la rapidez con que fueron transmitidas por la radio Paradizábal las incidencias y resultados de los partidos olímpicos de football.

Las noticias que eran recibidas en la redacción del diario paladín de las radiocomunicaciones «El Día», eran transmitidas desde allí al espacio, mediante un micrófono colocado para ese propósito. Vale decir que desde Colombes a la central de Montevideo eran recibidos por cable directo y desde allí a «El Día» por teléfono. El mismo operador recibía por alámbrico y retransmitía por inalámbrico. Jamás se ha visto una combinación en ésta, tan bien implantada y segura: cable teléfono con hilos y sin hilos.

Varios altoparlantes colocados en los alrededores reproducían las transmisiones, esta vez con más acierto, pues a medida que el tiempo pasa los receptores se perfeccionan […] y los operadores también; las audiciones en público van resultando agradables y no «corre» a los oyentes como al principio.

El homenaje de los aficionados transmitentes ha sido simpático y ha causado una impresión agradabilísima e imborrable. Una destacada persona en las actividades footballísticas y también cultor de la radio, por intermedio de la Radio Sud América dirigió unas breves pero elocuentes palabras, ensalzando la virtud y guapeza de los campeones uruguayos de football, consagrados campeones mundiales, y pidió un ¡hurra! que fué coreado por todos los transmitentes de Montevideo, Canelones, San José y de otros departamentos vecinos. Era hermoso sintonizar pequeños transmisores del interior que hasta 15 minutos después lanzaban el consabido ¡hurra! ¡hurra!.

Al contar tantas transmisoras el que escribe esta crónica pensó que, a pesar de todo el pesimismo existente, con el football, también la radio había marcado su paso triunfal entre el concierto de naciones civilizadas. Jamás hubiese creído que existieran tantas transmisoras en este pedazo de suelo.

Es necesario oir otro coro igual, para imaginarse el oyente que se halla dentro de una manifestación popular donde todos corean un ¡viva!. Con eso quiero decir que la propaganda no se ha echado en saco roto y por el contrario, el pueblo entiende que la radiotelefonía no es sólo una diversión simple sino una necesidad espiritual y de sano patriotismo.

Pascual Buencristiano, Montevideo, junio de 1924.


Y desde el Salto Oriental, el 14 de julio de 1924, M. Martínez, el otro corresponsal de la revista, reflejaba unas páginas más adelante, el regocijo vivido con la recepción de las trasmisiones deportivas de la siguiente manera:

Cuando el último match de football entre suizos y uruguayos, la Radio prestó sus servicios, pues la estación Paradizábal transmitió todo el match, lo que logró tenernos minuto por minuto al tanto de lo que pasaba en el Stadio de Colombes. Nosotros los radiómanos fuimos los primeros que obtuvimos la noticia del triunfo.

La prensa salteña se había decidido a contar también con la radio. A renglón seguido, este corresponsal informaba así:

El diario local “Tribuna salteña” ha instalado para su servicio un receptor “Grebe”.

En 2 de octubre de ese mismo año, 1924, los uruguayos se medirían con los argentinos.

En esta ocasión, otro radiómano, radioaficionado pionero argentino, Horacio Martínez Seeber, trasmitiría las incidencias del match, desde el field del Sportivo Barracas, por ondas de Radio Prieto, de Buenos Aires utilizando un sistema de orientación gráfico, (inventado en Inglaterra) que más tarde, en el Mundial del 3o en Montevideo, también utilizaría a instancias del Dr. Francisco Ghigliani, el relator Ignacio Domínguez Riera por ondas del Estado uruiguayo, SODRE, y muchos años después don Carlos Solé, en Radio Sarandí.


Fuentes:

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“Radiomanía”. Compañía de Comedias Victor.

Juan M. Velich. letrista, actor y compositor. 5 de septiembre de 1886 –  26 de abril de 1951.  (Fuente)

Juan Velich (Villa Constitución, provincia de Santa Fe, Argentina, 5 de septiembre de 1886 – Buenos Aires, 26 de abril de 1951), cuyo nombre completo era Juan Miguel Velich y quien usaba el seudónimo de Moloney Reyme, fue un letrista, actor y compositor dedicado especialmente al género del tango. ¹

Autor de las letras de obras que trascendieron hasta hoy “¿Por qué soy reo?” y “Cualquier cosa”, que le grabara Gardel; “Mandria”, que grabó Rosita Quiroga; “Mala junta”, grabado por Agustín Magaldi; “Rodríguez Peña” por Alberto Gómez; “Que viejo estoy” y “Que gloria” por Libertad Lamarque; “Ensueño de oro”, “Sarita” y “Tu boca” que grabó Ignacio Corsini ².

Entre 1923 y 1924, formó su primera compañía radioteatral para actuar por Radio Cultura de Buenos Aires y la Compañía de Comedias Víctor para hacer registros en la empresa grabadora RCA Victor. ¹

Manuel A. Meaños. Letrista, escritor y periodista. (21 octubre 1902 – 29 abril 1959). (Fuente)

La siguiente grabación discográfica de la Compañía de Comedias Víctor, es una parodia denominada “Radiomanía”, compuesta e interpretada por Velich conjuntamente con Manuel Meaños, (Avellaneda, Argentina 21 de octubre de 1902 – ídem, 29 de abril de 1959), letrista, escritor y periodista de larga trayectoria en su país.

En una sucesión de parlamentos y sonidos que emulan una trasmisión de la temprana radiodifusión argentina, se apela a los modismos y lugares comunes del medio en aquellos años. Aunque no figura la fecha precisa de la grabación en la placa, y no se han encontrado registros del fonograma en bases de datos en línea, puede presumirse que refleja el estilo de una época alrededor de la década del 30.

Lado 1

Lado 2

 

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Uruguay: Entrevista a Radioaficionados y Telegrafia sobre Hilos. Segmento del programa “En Foco” de Canal 4. (Set. 4, 2020).

Parte del programa “En Foco”, emitido el 4 de setiembre de 2020Canal 4 de televisión de Montevideo, Uruguay; donde se muestra el acervo de Gustavo Coll, compuesto por diversos elementos utilizados en telegrafía por hilos, en los comienzos de dichas comunicaciones.

También se entrevista a Jorge “Geo” Néstor Ibáñez, CX1SI, durante la activación CX3T, Laguna Merín. (OP: Jorge, CX5TS).


Agradecimiento:

Miguel Ángel Cabrera, CX1RK, Punta del Este, Maldonado, Uruguay.


Ahhh…

“Western Union” es una canción de 1967 de la banda de rock estadounidense “Five Americans”. El sencillo alcanzó el puesto número 5 en el Billboard Hot 100 en abril de 1967. También alcanzó el número 7 en la lista Cash Box Top 100 Singles ese mismo mes.

Orígenes

En una entrevista de marzo de 1967 que apareció en la columna “Top Tunes” de Michael Oberman en el periódico Evening Star (Washington, DC), Norman Ezell, guitarrista del grupo, explicó cómo se les ocurrió “Western Union”. “Mike Rabon, nuestro guitarrista principal, estaba jugando con su guitarra cuando se le ocurrió un sonido único”, dijo Norman. “En cierto modo nos recordó a una tecla de telégrafo. Fue entonces cuando decidimos escribir ‘Western Union’. ¹

Things went wrong today
Bad news came my way
I woke up to find
That I had blew my mind
Western Union man
Bad news in his hand
Knocking at my door
Selling me the score
Fifteen cents a word to read
A telegram I didn’t need
Says she doesn’t care no more
Think I’ll throw it on the floor
Got your cable just today
Killed my groove I’ve got
To say
Western Union
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Now you’ve gone away, and
How it’s sad to say you’ve gone
I remember what they said
Now I’m going out of my head
Telegram just had to say
You’ve learned your lesson
All the way
Telegram just had to say
You’ve learned your lesson
All the way
Western Union
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
Dit, da dit, da dit
I’ll be on my way, ‘cause
There’s another girl for me
I’ll be sure of her, and
Things will be as they were
Western Union
Oh, Western Union
Western Union
Western Union
Fuente: LyricFind
Compositores: John Robert Durrill / Michael Rabon / Norman Ezell
Letra de Western Union © Peermusic Publishing, The Bicycle Music Company
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“Voto verde”. La campaña de José Germán Araújo en su CX30 La Radio. (1988).

Izq.: Campaña por el Voto Verde. Año: 1989. Der.: Campaña por el Voto Verde. Logo identificatorio de la campaña. Año: 1989. (Fuente).

El 12 de enero de 1987, Madres y Familiares de Uruguayos Detenidos Desaparecidos , la organización que nuclea a familiares de detenidos desaparecidos durante la última dictadura cívico-militar de Uruguay presentaba un escrito a la Corte Electoral, en el que comunicaba  el inicio de la recolección de firmas para convocar a un Referendum para  revocar la Ley N° 15.848 de la Caducidad de la Pretensión Punitiva de Estado (popularmente conocida como “Ley de impunidad” o “Ley de caducidad”), aprobada por el Parlamento uruguayo en diciembre de 1986.

A los efectos, se creó una Comisión Nacional Pro Referendum, integrada por reconocidas personalidades, y presidida conjuntamente por Matilde Rodríguez Larreta, viuda del diputado del Partido Nacional Héctor Gutiérrez Ruiz, Elisa Dellepiane, viuda de Zelmar Michelini, lider de la Lista 99, integrada al Frente Amplio y María Ester Gatti, abuela de Mariana Zaffaroni, quien era entonces una niña desaparecida.​ Dicha Comisión, estuvo compuesta por 65 personas, que eligieron de entre ellas un Comité Ejecutivo de 17 integrantes. ¹

Mural callejero de propaganda por el Voto Verde. (Fuente: Uniradio).

Era necesario recolectar más de 520.000 firmas para alcanzar el 25% del padrón electoral.

De acuerdo a la Constitución hacía falta, dentro del año siguiente a la promulgación de la ley, la firma de un 25% de los ciudadanos habilitados para votar. Ello se cumplió presentando a la Corte Electoral 604.721 firmas, sobre un total aproximado de 2 millones de habilitados para votar. ¹

La campaña por el llamado “Voto Verde” (porque de color verde era la papeleta de votación elegida para esa opción por la Corte Electoral, mientras que la de color Amarillo, fue la de mantener la Ley de Caducidad), fue  defendida por la movilización de una red de comisiones locales y de coordinación departamental que se constituyeron espontáneamente en todo el país. ¹

José Germán Araújo. (Uruguay, 1934-1993). Desde sus audiciones diarias fue tenaz opositor a la dictadura uruguaya. (Foto: La Onda Digital)

La acción de sus militantes tuvo también su reflejo en la prédica llevada a cabo desde los  micrófonos de CX30 La Radio, Montevideo, en los 1130 kHz del dial de AM, emisora dirigida por el periodista y a la postre político y senador José Germán Araújo. Sus audiciones en “la 30”, fueron un símbolo de la lucha contra la dictadura militar y Germán uno de sus principales portavoces.

Araujo fue un paladín de la campaña de recogida de firmas a favor del referéndum.

La recolección de firmas fue una ardua tarea, y más ardua fue cuando la Corte Electoral, determinó que había un gran número de firmas no reconocidas, por lo que llamó a una nueva instancia de ratificación de las mismas.

La Corte fijó los días 18, 19 y 20 de diciembre de ese año [1988]  para que los ciudadanos concurrieran a realizar la ratificación. Esto supuso ubicar, convencer y trasladar a miles de ciudadanos de todo el país en tres días, lo que significó un esfuerzo militante de dimensiones casi desconocidas. ²

La enorme movilización de su fiel audiencia, para lograr cada firma, fue una de las más comprometidas que tuvo un medio de comunicación oral en el país. La arenga, sustentada por  energía y motivación de Araújo, contagió a sus oyentes.

José Germán Araújo, director de CX30 La Radio,  fragmento del audio tomado de aire, de la  trasmisión continuada de la campaña de recolección de firmas por el Voto Verde. Diciembre de 1988. Reportes de corresponsales en ciudades del Interior. (Archivo Horacio Nigro Geolkiewsky/LGdS). 

Llegado el día final, en 19 de diciembre de 1988, la Corte anunció que se había alcanzado el número de firmas requerido.

El “voto verde” fue derrotado por el “voto amarillo” en la instancia de referendum en 16 de abril de 1989, (que se oponía a revocar la Ley de Caducidad de la Pretensión Punitiva del Estado) por un margen de 57% contra 43%. Obtuvo mayoría en la capital (Montevideo) pero quedó en situación fuertemente minoritaria en el interior del país.

La ratificación de la ley implicó que los militares y policías autores de graves violaciones a los derechos humanos durante la dictadura (19731985) no pudieran ser juzgados por los delitos cometidos en territorio uruguayo. No obstante, la Suprema Corte de Justicia (que en 1988 declaró que la Ley no era contraria a la Constitución) la declaró inconstitucional en 2009, habilitando el juzgamiento de los criminales. ¹

En la actualidad, aún siguen los coletazos y consecuencias de aquella desgraciada época, con declaraciones de militares y reacciones de familiares de detenidos desaparecidos, y partidos políticos uruguayos.


Fuentes:

  • Capítulo 12. “Las elecciones de 1984, el retorno a la democracia, el Voto Verde”, Serie “Radio y política, 97 años de historia”. Programa “Radioactividades”, CX26 Radio Uruguay, 14 de noviembre de 2019.
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Cronología. Los Locos de la Azotea. 100 años de Radiofonía argentina.

Primera Guerra Mundial – El Dr. Enrique Susini se halla en servicio en Europa.

1919 – Tres estudiantes de medicina comienzan su experimentación radiofónica.

1920 – El Dr. Susini transforma el antiguo sitio de un circo en teatro musical, ubicado en Charcas al 1125; hoy en día, Av.Marcelo T. de Alvear, Retiro, Buenos Aires.

1920, agosto – Un cable de antena es colgado de la torre del techo del teatro, a la cúpula, con una longitud de 30 metros.

1920, viernes 27 de agosto – La Sociedad Radio Argentina difunde Parsifal de Wagner, con un trasmisor de 5 vatios, armado con piezas que Susini trajo de Francia. El equipo de radio es alojado en una habitación vacía del Teatro Coliseo. La antena unifilar de alambre, es colgada entre el teatro y una casa cercana. Comienzan así las trasmisiones regulares y programadas desde el Teatro Coliseo, Buenos Aires, bajo el patrocinio del Dr. Enrique Susini y 3 estudiantes de medicina: Miguel Mugica (su sobrino), Cesar Guerrico, Luis Romero Carranza, con la colaboración de otro radiómano, Ignacio Gómez. El programa comenzó a las 20 y 30 horas, con un anuncio de apertura por el Dr. Susini. El programa de ópera de tres horas comenzó a las 21 horas. Lo pudieron escuchar en veinte receptores en Buenos Aires, de varias reconocidas personalidades y también un barco en la Bahía de Santos, Brasil.

1920, 28 de agosto: Un periódico local comentó brillantemente sobre la presentación musical.

1920 28 de agosto – Transmisión de la ópera de Verdi, Aida.

1920 15 de septiembreÚltimo día de emisiones de la temporada de ópera en el Teatro Coliseo, cumpliendo 29 días.

1920 – La emisora se convierte en Radio Argentina. Fue la única broadcasting argentina. La siguiente fue inaugurada en 1922.

1923Conciertos musicales en Argentina.

En 1970, fue emitido un sello postal de 20 centavos de peso, en honor a la primera trasmisión radial de radiodifusión, mostrando en su diseño una viñeta estilizada de una bocina, primitivo alto parlante, de un equipo de radio recepción de la época.


Fuente:

  • Wavescan Nr. 601, agosto 30 de 2020, (Dr. Adrian Peterson, Adventist World Radio, EE.UU.), traducido, adaptado por Horacio Nigro Geolkiewsky, La Galena del Sur, Uruguay).
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100 años de “La primera broadcasting argentina”. Los “Héroes del Coliseo”.

¿Qué aficionado no ha instalado su aparato en Buenos Aires, con el especial propósito de escuchar las óperas del teatro Coliseo?  ¿Y quién no tiene curiosidad por conocer a los heroicos e inteligentes “muchachos”  – como cariñosamente se les llama – de la Sociedad Radio Argentina?. ¿Son amateurs o comerciantes?

El cronista los busca para satisfacer tanta curiosidad y los “muchachos” se escurren: son enemigos de la exhibición; no han procurado la reclame… pero las transmisiones del Coliseo lo hacen. No tenemos la culpa si el público los reclama… pero nuestros argumentos no convencen; no quieren posar ante el objetivo. El cronista se ingenia, les tiende una celada y los “muchachos” caen en ella. 

Una buena mañana se presenta un amigo. Pregunta por ellos. Están entre las máquinas, preparando los aparatos para las transmisiones del Colón. El ascensor lo lleva y allí los sorprende y allí los sorprende: ¡falta uno!. No importa, el cuarto caerá. Y mientras él  conversa,  inventando temas raros, otro amigo, gran radiómano y fotógrafo de afición, hábilmente escondido, opera con su máquina. Ahí están los tres, de pie, indiferentes, sin sospechar siquiera todo el trabajo han dado. Pedraza resultó un artista. Pedraza, nuestro amigo y colaborador tiene la culpa. Para él, el castigo.

La cuarta fotografía la facilita un amigo, bajo la condición de no descubrirlo y cumplimos la palabra. Y así conseguimos la nota gráfica. Falta la crónica que la obtenemos como con un tirabuzón y ahí va, de corrido:

En el año 1919,  cuatro jóvenes,  estudiantes de Medicina, Enrique Susini, Miguel Mujica,  Luis Romero y César Guerrico se asocian para estudiar en común, con fines profesionales, las corrientes de alta frecuencia, Rayos X y demás aplicaciones eléctricas. Y por curiosidad construyen un transmisor radiotelefonico.

Poco después Susini es médico y parte para Europa. Promete comprar allá, los aparatos que encuentre. De regresó trae las últimas novedades y mucha experiencia y el transmisor se perfecciona.

Un buen día se le ocurre a Romero: ¿porque no ensayar la transmisión de una ópera completa?. Los demás aprueban. El 24 de agosto de 1920 se inicia la instalación y 2 días después, el 26, “Parsifal” recorre el espacio en ondas hertzianas. Fue un éxito insospechado. Los pocos receptores instalados entonces en Buenos Aires proporcionaron a sus poseedores la más íntima satisfacción.

Por primera vez, en el mundo, se transmitía por radiotelefonía, una ópera completa. Susini, Mujica, Romero y Guerrico conquistaban para su patria la interesante primicia,  aventajando a los profesionales que en Europa y Norteamérica se dedicaban por completo a la radiotransmisión.

El triunfo de los cuatro animosos jóvenes significó el despertar de la radiotelefonía en la República Argentina.

Se utilizaron al principio lámparas francesas con 440 volts en la placa que pronto fueron cambiadas por Telefunken RS5, obteniendo 5 watts en la antena. Se empleó circuito inductivo de tres bobinas y modulación en la grilla.

En 1921 se modificó la instalación, usándose entonces dos lámparas Telefunken, una moduladora y otra osciladora, con amplificación de baja frecuencia en el circuito del micrófono, obteniendo mejores resultados. 

En 1922 se cambia la antena, se instalan dínamos de construcción nacional y se obtienen 1040 volts en placa, con 2 amperios en la antena. Pero no estaban satisfechos aún los esforzados pionners y con los sacrificios imaginables de tiempo y de dinero instalar el equipo actual de 500 watts, pero que provisoriamente trabaja a 250 hasta tanto se termine la construcción de la torre que permita levantar la antena. 

Los nuevos dínamos producen 3000 volts y el amperaje de placa es de 200 miliamperios. La longitud de onda es de 350 metros.

La instalación de los micrófonos ha requerido pacientes estudios y observaciones especiales en cada local.

En la temporada que se inicia transmitirán indistintamente las óperas que se representan en los teatros Colón, Cervantes y Coliseo, a cuyo efecto se han tendido líneas especiales que los comunican al transmisor.

Queda así trazada a grandes rasgos la obra meritoria de los precursores de las broadcasting argentinas y REVISTA TELEGRÁFICA les rinde el tributo de su aplauso,  haciendo votos para que el homenaje que se proyecta responda al esfuerzo realizado. 

¿Que ha resultado una crónica comprimida?. No es nuestra la culpa. Susini, Guerrico, Mujica y Romero, mezquinan las palabras: son jóvenes de acción. ¡Bien por ellos!.


Revista Telegráfica, mayo de 1923.

 

El 30 de agosto de 1920, el diario “La Nación” de Buenos Aires, editorializaba:

Escuchar sin ver

“Se está haciendo en el Coliseo un experimento curioso e interesante en extremo.

En algunas casas particulares en los barcos del puerto y de la rada y en las estaciones radiotelegráficas de toda la ciudad, en un gran espacio alrededor de Buenos Aires, puede asistirse en estas noches a un espectáculo realmente maravilloso: un grupo de personas, en actitud atenta y recogida, escuchan, sin ver, la realización de los espectáculos líricos del Coliseo.

El auditorio, en la sala o en el comedor, rodea un pequeño aparato que resuenacon mayor claridad que el fonógrafo y sin el rumor de la aguja sobre el disco: la membrana del receptor vibra desesperadamente en su caja magnética y un amplificador expande en el ambiente de los graves acordes de “Parsifal” o las ardientes melodías de “Iris”.

Es un aparato de telefonía sin hilos, instalado por vía de ensayo en la sala de aquel teatro, y que envía a través de la atmósfera el sonido que pasa por un micrófono y que transformado en ondas hertizianas va a reproducirse en los receptores colocados en diversos puntos.

Una nueva sociedad de jóvenes estudiosos y emprendedores que se titula La Radio Argentina ha llevado a cabo ese ensayo con un éxito sorprendente”.

La Nación. 30 de agosto de 1920.


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“Radiotelefonía”. (“Versos de un Físico”. Enrique Loedel Palumbo, Uruguay. 1934).

RADIOTELEFONÍA

En las chozas de remotas aldeas,
se colaban los genios y las hadas,
como bólidos, por las chimeneas,
o entrando por las puertas entornadas.

Hoy en cambio penetran por la antena,
y se presentan en el comedor,
aquel que dice que una marca es buena
y otro que afirma que es la de él mejor.

Con la varita mágica del dial
logramos que aparezca o que se esconda,
el genio envuelto en el sutil cendal,
en el cual, cada fibra, es una onda.


“Radiotelefonía”, integra el libro de poemas, publicado en La Plata, Argentina en 1934, de quien es considerado el primer físico uruguayo, Enrique Loedel Palumbo, con una versión corregida por su hijo Eduardo Loedel en el año 2016.

Enrique Loedel Palumbo, Universidad Nacional de la Plata, 25 de junio de 1940. (Fuente)

Enrique Loedel Palumbo nació en Montevideo, Uruguay, en 1901 y estudió física en la Universidad de La Plata donde se doctoró en 1925. Es conocido por sus influyentes libros Enseñanza de la Física (1949) y Física Relativista (1955), así como por los denominados “Diagramas de Loedel” utilizados en relatividad especial. Su veta poética es mucho menos conocida. Falleció en 1962.

La edición original de Versos de un Físico (que se puede apreciar en formato PDF), pertenece a un ejemplar encontrado y escaneado por Jorge Pullin en el año 2015, el cual incluye una dedicatoria a Niels Bohr firmada por Loedel. ¹


Fuente y agradecimiento:

“Versos de un físico”, artículo publicado en el blog Martín Monteiro @fisicamartin, Uruguay, en 21 de marzo de 2017.

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“Sintonice el mundo entero con Philips Radio. (España,1950s).

Folleto incluido con los receptores Philips en los años 50, que además de incluir las frecuencias de las emisoras existentes, proporcionaba unos consejos para disfrutar la escucha de la Onda Corta.


Fotos: cortesía Radio Vintage, página en Facebook creada por EA4DR, Gerardo Ramón Sánchez, Madrid, España.

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“Compre una RADIO”, diagrama de flujo. (Por KØWLC, en Instagram).

El diagrama de flujo o flujograma o diagrama de actividades es la representación gráfica de un algoritmo o proceso. Se utiliza en disciplinas como programación, economía, procesos industriales y psicología cognitiva. ¹

Y si Usted quiere… le ayuda a comprar una RADIO.

 

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