El Código Morse en la Música. (Brian Mackern, en Uniradio, 107.7FM, Montevideo, Uruguay).

El Código Morse en la Música.

Panorama sobre el uso del código morse en composiciones musicales.

Columna de Brian Mackern en Columna #06 / El Código Morse en la Música. Emitida el viernes 20 de agosto de 2021 en En Cualquier Momento Despegamos, UNIRADIO 107.7FM, Montevideo, Uruguay.

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Script

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TRACK 01 – Rush – YYZ
00:36
1981 album Moving Pictures.
https://www.youtube.com/watch?v=LdpMpfp-J_I

Y 	        Y 	        Z
- . - - 	- . - - 	- - . .

YYZ es la identificación IATA (Asociación Internacional de Transporte Aéreo) del Aeropuerto Internacional Pearson Toronto, cerca de donde vivían los integrantes del grupo RUSH. Alex Lifeson tenía presente este código porque estaba haciendo un curso de pilotaje, cuando se le ocurrió utilizarlo en un tema.

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Hoy vamos a hablar del código Morse y su utilización en la música.

“what hath God wrought /lo que ha hecho Dios”

El 24 de mayo de 1844 Samuel Morse hace una demostración del telégrafo con el mensaje “What hath God wrought?”. En esta demostración hecha para los miembros del Congreso de EEUU, Morse transmite un mensaje desde el Capitolio a Alfred Vail, su socio y coinventor del código, quien se encontraba en una estación de tren en Baltimore, Maryland. (unos 60 kilómetros). El mensaje telegrafiado, tomado de la Biblia, Numeros 23:23, fue sugerida a Morse por Annie Ellworth, la hija del comisionado de patentes.

En su primer diseño de un código, Morse había planeado transmitir sólo números y usar un libro de códigos para buscar cada palabra de acuerdo con el número que se había enviado.

Sin embargo, Alfred Vail pronto expandió el código en 1840 para incluir letras y caracteres especiales, por lo que podría usarse de manera más general. Vail calculó la frecuencia de uso de letras en el idioma inglés contando los tipos móviles que encontró en las cajas tipográficas de un periódico local en Morristown, Nueva Jersey.

Las marcas más cortas se denominaron “puntos” y las más largas “guiones”, y a las letras más utilizadas se les asignó la secuencia más corta de puntos y guiones. Este código, utilizado por primera vez en 1844, se conoció como código de línea fija Morse, código Morse estadounidense o Morse ferroviario, hasta el final de la telegrafía ferroviaria en los EE. UU. en la década de 1970.

Luego vino el avance de Marconi a fin del siglo XIX, que revolucionó las comunicaciones, que ya no dependían de un hilo para transmitir sino del aire, había aparecido la radiotelegrafía y con ella “la abolición del tiempo y la distancia” como se dijo en un discurso de premiacion que tuvo Marconi (de los tantos que tuvo).

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El francés Adolfo Bertonet, realizó una demostración el 29 de julio de 1855 entre el Cabildo de Montevideo y su casa ubicada en la calle Colón, a pocos metros del puerto.

Tres meses después, exactamente el 14 de octubre, realizó una demostración en Buenos Aires entre el Hotel de Provence y el local del daguerrotipista Luigi Bartoldi, ubicado en la Recova, frente a la Plaza de Mayo. Pese a que las demostraciones se realizaron ante la presencia de las principales autoridades, el proyecto no fue adoptado en Uruguay ni en Argentina.

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Fabini utiliza el morse en su Melga Sinfónica de 1931, donde le hace decir en morse a los cornos y pistones la palabra Uruguay.
..- .-. ..- –. ..- .- -.–

Este estudio aparece en el libro de Graciela Paraskevaídis, “Fabini, su obra sinfónica”, citando la publicación de 1953 de Roberto Lagarmilla: “Eduardo Fabini. Músico nacional uruguayo”.

Fabini, dice, “no duda en incluir el ritmo desnudo del telégrafo Morse. La idea original (pocas veces puestas en práctica, aunque se desconoce dónde), era la de utilizar este efecto desde un parlante conectado directamente a un manipulador telegráfico verdadero”.

Agradezco especialmente a Horacio Nigro Geolkiewsky (CX3BZ) que a través de su interesantísima página https://lagalenadelsur.wordpress.com/ que trata sobre el tema de la radio en general, me orientó a esta información sobre el uso del código Morse por Fabini.

TRACK 02 – Fabini Melga Sinfónica, estrenada en 1931
01:29
https://www.youtube.com/watch?v=5ZQKUbH1GvA

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El código Morse en composiciones musicales, otros ejemplos:

LONDON CALLING, The Clash, 1979
al final dice SOS

D’you Know What I Mean, Oasis, 1997
The Morse code in the background says “bugger all” “pork Pies” and “strawberry fields forever.”

B-52 – Planet Claire, 1979

Pink Floyd – Astronomy Domine, 1967 Syd Barret

Duran Duran – Union of the snake, 1983
SOS en teclado en el minuto: 3:10

Depeche Mode – Agent Orange, 1987

Beatles – Strawberry Fields Forever, 1967

Pearls Before Swine, (Oh Dear) Miss Morse, 1967
lo canta dice fuck
..-. ..- -.-. -.-
American psychedelic folk band formed by Tom Rapp in 1965 Florida

The Stranglers, “Enough Time”, 1978
Minuto 2: Contains a Morse message to the effect of “SOS–This is earth–we are fucked–please advise.”

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Escucharemos a los clásicos Kraftwerk:

TRACK 03 – Radioactivity – Kraftwerk, 1975
01:52
https://www.youtube.com/watch?v=X–F5b5IdqU
Morse code signals spelling out “R-A-D-I-O-A-C-T-I-V-I-T-Y” are present, near the beginning of the track and again near the end. The second time it is followed by “I-S I-N T-H-E A-I-R F-O-R Y-O-U A-N-D M-E”.

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En el cine recuerdo el uso del Morse en la pelicula “Johnny cogió su fusil” del 71 de Dalton Trumbo.

Hay una entrevista famosa del primer prisionero de guerra de Vietnam, Jeremiah Denton, en 1966, donde querían utilizarlo para decir que estaba siendo bien tratado (eso debido a las denuncias de apartamiento de la Convención de Ginebra) y mientras hablaba, diciendo que estaba bien, iba transmitiendo con sus párpados la palabra “Tortura”.

Mas recientemente, en 2010 en Colombia, se les ocurrió enviar un mensaje de ánimo a los rehenes de la FARC, estaban ya en tratativas de liberación.

Contactaron a un conocido publicista colombiano, Juan Carlos Ortíz, quien diseñó un mensaje dentro de una canción de consumo popular que pasaron por más de 150 radios locales, siendo escuchada por mas de 3 millones de personas, cerca de las zonas probables de detención. Ese mensaje fue recibido.

Utilizaron el software Reason, que da a cada canal de audio o un instrumento su propia pista dedicada. Con un track visual separado para ciertos elementos, era posible para que coincidiera con el código al ritmo de la canción – y, sobre todo, incorporarlo a ella.

Ocultar el código Morse llevó semanas, con constantes revisiones del Coronel Espejo y los militares para asegurarse de que sus hombres pudieran entender el mensaje. «Fue difícil porque el código Morse a veces era demasiado obvio», dice Portela. «Otras veces no se entendía el código. Y tuvimos que esconderlo tres veces en la canción para asegurarnos de que el mensaje fuera recibido.»
/operacion-codigo-llevar-esperanza-en-una-cancion/

El mensaje disfrazado en la canción:
“19 liberados, siguen ustedes. Ánimo”.

TRACK 04 – Mejores dias, 2010 / 01:01
Better Days – Natalia Gutierrez y Angelo
Extracto por Juan Carlos Ortiz, Setiembre 2010
https://www.youtube.com/watch?v=I76Jq7cEUn4

Tema entero en:
https://www.youtube.com/watch?v=7CqOYM7cCX8

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Volviendo a Uruguay, el productor musical Juan Campodónico, en su trabajo para el disco ECO de Jorge Drexler de 2004, incorpora unas grabaciones de campo del ruido radial que genera el temporal de Santa Rosa que había grabado para mi proyecto. En la intro y en momentos puntuales a lo largo del tema Transporte se nota claramente un llamado de CQ en Morse interferido por los ruidos del temporal. En este caso el ruido y el Morse estan utilizados de una manera estética y calza perfectamente con el ritmo del tema.

TRACK 05 – Transporte – Jorge Drexler, ECO 2004
01:14
https://www.youtube.com/watch?v=pen_1CfeMpo

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FINAL

Para cerrar, un breve ejemplo de otro trabajo de mi autoría referido al temporal de Santa Rosa, ya que estamos en su mes de ocurrencia. En este extracto escuchamos en Morse un extracto de “Radiotelefonía (Poema perifónico)” de 1927 de Alfredo Mario Ferreiro.

“La Tierra gira entre las ondas con un estremecimiento de espanto”

TRACK 06 – La Tierra gira entre las ondas con un estremecimiento de espanto
02:03
http://temporal.uy

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REFERENCIAS para seguir investigando:

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Adolfo Bertonet. Demostración telegráfíca entre el Cabildo de Montevideo y la calle Colón
Las pulsaciones de una expedición telegráfica.
A 150 años del tendido del primer cable submarino en el Río de la Plata1 Ariel Sar Doctorado en Comunicación-U. N. La Plata Investigador independiente
Diario El Comercio del Plata, Montevideo, miércoles 1° de agosto de 1855, página 4, columna 2.
https://ojs.fhce.edu.uy/index.php/claves/article/download/394/334/1055

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Publicación sobre Melga Sinfónica:
Graciela Paraskevaídis
http://www.gp-magma.net/libros.html

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Horacio Nigro Geolkiewsky
Eduardo Fabini, su música y la Radio.
https://lagalenadelsur.wordpress.com/2012/04/26/eduardo-fabini-su-musica-y-la-radio/

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Johnny got his gun
https://en.wikipedia.org/wiki/Johnny_Got_His_Gun_(film)

JEREMIAH DENTON 1965 POW por 7 años
entrevista 1966
https://www.youtube.com/watch?v=rufnWLVQcKg

Interesante entrevista de la BBC a Juan Carlos Ortíz
14 Aug 2017
https://www.bbc.co.uk/sounds/play/p05ccrcq

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Fuentes:

• <<En cualquier momento despegamos!  Columna sobre arte y nuevos medios.
  Conduce: Brian Mackern, Comunidad Udelar, UNIRADIO 107.7F, Montevideo, Uruguay.
• Comunidad Udelar | Viernes 20 de agosto: Deportes; código morse en la música; Programa de Neurorrehabilitación; Cine Universitario; y Festival Internacional de Escuelas de Cine. UniRadio, Udelar, Montevideo, Uruguay.
• Simply elegant, Morse code marks 175 years and counting .

“Enrique Yannuzzi. Homenaje de CX22 Radio Universal. El recuerdo de sus compañeros.”

Enrique Yannuzzi (Montevideo, 12 de agosto de 1950-Piriápolis, Maldonado, 12 de setiembre de 2021), fue un periodista deportivo, locutor y comentarista uruguayo.

Excomentarista de Alberto Kesman en radio e integrante de los programas televisivo “Deporte total”, “Estadio Uno”. Fue compañero de Ariel Del Bono, Juan Carlos Vicente. Presentaba en radio los segmentos: “Las manzanas de Ariel”, “Uruguay siglo XXI”, “Jugátela”, “Un día como hoy”, entre otros.

Se había retirado en 2015. Tenía 71 años y falleció como consecuencia de un paro cardíaco.

Homenaje a Quique Yannuzzi compaginado por Mauro Imbriaco y Bruno Ruetalo, (CX22 Radio Universal). (Fuente: La Oral Deportiva Web 970 AM, en YouTube).

La Transmisión de Operas en la Argentina. (1928).

En el número de julio de 1928 de “Radio Revista”, Buenos Aires, Argentina, se incluyó el artículo que reproducimos a continuación:

La Transmisión de Operas en la Argentina

El objeto de este artículo es dar a conocer a nuestros lectores los comienzos de la transmisión de las óperas en Sud América, que sin discusión alguna fueron las primeras que se realizaron en forma permanente. La mayoría de los oyentes no están al corriente de las dificultades encontradas en los primeros tiempos, y que fueron resueltas por aficionados, quienes han ido siempre a la vanguardia en los adelantos de la radio.

La transmisión de óperas en nuestro país no es una cosa reciente como muchos aficionados creen; muy al contrario, fue la primera transmisión de broadcasting que se realizó en Buenos Aires gracias al esfuerzo desinteresado de un núcleo de aficionados argentinos.

Las instalaciones -actuales del Teatro Colón son de reciente creación y fueron realizadas por la Municipalidad de acuerdo con el pedido unánime de todos los ciudadanos, del cual nos hicimos eco en nuestras páginas durante mucho tiempo.

En el año 1920 la Compañía Lírica de óperas que acostumbraba a venir al teatro Colón, por cuestiones administrativas efectuó su temporada en el teatro Coliseo.

En esos tiempos la radiotelefonía de aficionados estaba en sus comienzos. Un pequeño grupo de entusiastas efectuaban comunicaciones radiotelefónicas con aparatos transmisores con chispas de alta frecuencia.

En el año 1919, utilizando lámparas francesas de recepción traídas al país por el Dr. Susini, fué construido por el señor Ignacio M. Gómez el primer trasmisor a válvulas de aficionados que funcionó en Buenos Aires de una manera regular, pues hasta la fecha sólo se habían realizado experiencias aisladas, pero sin efectuar transmisiones regulares para formar lo que actualmente se denomina “rueda”.

El pequeño transmisor constaba de tres lámparas de recepción francesas, alimentadas por la corriente de alumbrado de 440 volts.

La transmisión era sumamente nítida y el alcance de 300 kilómetros, según pudo comprobarse posteriormente.

A iniciativa del Dr. Susini se formó la Sociedad Radio Argentina, con fines de investigación y de estudio, de la cual formaron parte los Sres. Susini, M. Mujica, L. Romero, C. Guerrico e I. M. Gómez.

Se insinúa la posibilidad de transmitir las óperas que se representarían ese año en el teatro Coliseo y, con ese fin, se hicieron algunas experiencias en la estación “I. G.” del Sr. Gómez, con un micrófono de los usados para los sordos, el cual demostró una sensibilidad excelente, pues se pudo escuchar con toda claridad todos los rumores exteriores y el canto de un gallo de una casa vecina fué transmitido con toda perfección y escuchado por el resto de los experimentadores.

Seguros ya del éxito que coronarían los esfuerzos usando estos rudimentarios accesorios en la construcción del transmisor, estos entusiastas de la radio comenzaron activamente los trabajos para la instalación de la primera estación del mundo que debía transmitir regularmente programas teatrales.

En la noche del 25 [sic] de agosto de 1920 fué transmitida por primera vez la ópera “Parsifal”, dando una nota sensacional por cuanto no se tenían antecedentes de un hecho análogo y siendo la primera vez que se transmitía una ópera por radio.

La primera estación no era nada perfecta, pues apenas si era igual a la que actualmente posee cualquier aficionado.

Su construcción puso a prueba más de una vez la perseverancia y generosidad de sus constructores, pues cada uno aportaba los materiales que estaban a su alcance.

No había entonces en el país casas que se dedicaran a la venta do aparatos y accesorios como en la actualidad, de modo que la más pequeña instalación traía aparejadas todas las dificultades inherentes a la falta de los elementos más necesarios.

Usáronse al principio dos lámparas francesas de recepción, con 440 volts en placa; la modulación se efectuaba en la grilla y el micrófono mencionado más arriba se colocó en una bocina puesta en el paraíso.

Luego se cambiaron estas lámparas por otras del tipo R S 5, de 5 watts, cambiándose la modulación por la de placa.

La antena formada de 2 hilos tendidos entre el Coliseo y un edificio próximo daba un alcance bastante grande.

El circuito elegido, después de varios ensayos, fué el inductivo de tres bobinas o sea el que ahora se denomina Meissner.

A principios de 1921 se modificó bastante la estación, usándose entonces dos lámparas do 50 watts, una moduladora y otra osciladora, con circuito de amplificación de micrófono, notándose entonces una notable mejora en la claridad de la transmisión.

El problema de la elección del micrófono debió solucionarse conjuntamente con el que entrañaba la colocación en el mejor punto de la sala.

Durante la primer temporada el micrófono, como hemos dicho más arriba, estaba colocado en las galerías del paraíso, pero posteriormente fué instalado a un lado del escenario y sin bocina.

Durante el año 1922 la estación del Coliseo tenía un alcance de más o menos 600 kilómetros, que naturalmente para esa época era algo extraordinario, pero que ahora nos hace sonreír.

Las transmisiones de la Sociedad Radio Argentina desde el teatro Coliseo fueron las que realmente dieron un impulso enorme a la radio afición, no solamente en la Argentina, sino también en los países limítrofes.

La energía de la famosa LOR, que transmitió varias temporadas de óperas, fué aumentada paulatinamente hasta 1 1/2 kilowatts, con cuya energía realizó las últimas transmisiones de ópera.

Algún tiempo después, los espectáculos del teatro Colón fueron transmitidos por la LOX, Radio Cultura.

El interés del público inalámbrico por las transmisiones del Colón fué en aumento de día en día y pronto se vió la necesidad de que estas transmisiones fuesen realizadas por una estación que fuera propiedad de las autoridades.

Nuestra voz se alzó desde un principio para ayudar en su justo pedido a todos los aficionados a los buenos programas de óperas.

Después de muchas deliberaciones fué aceptado por la Municipalidad un proyecto de instalar una estación que fuese digna por su potencia y claridad de transmitir la ópera lírica del mejor teatro de Sud América.

Llamóse a licitación, a la que se presentaron varias compañías extranjeras y nacionales, para la construcción de la estación. La licitación fué adjudicada a la Standard Electric, que proponía instalar una estación de 5 kilowatts similar a las que actualmente funcionan en los Estados Unidos.

Durante el año pasado fué terminada la instalación y se dió comienzo a las audiciones durante la temporada lírica.

Las primeras transmisiones adolecían de algunos defectos que lógicamente se presentan al principio y que han sido subsanados. Actualmente la L O S es la estación de mayor potencia y su modulación es muy buena.

Aunque la potencia de la nueva estación y su claridad son excelentes, los aficionados viejos recuerdan con simpatía las primeras transmisiones de ópera realizadas desde el teatro Coliseo, que en sus tiempos fueron las mejores que se escucharon.

La claridad de la transmisión era tan buena como las mejores de hoy en día; pero naturalmente la potencia dejaba bastante que desear, pues cuando llegaba alguna carta comunicando que se recibía a más de 600 kilómetros, era recibida con sorpresa.

Hoy día la LOS se escucha a más de 1.000 kilómetros con facilidad y todos los habitantes del territorio argentino y muchos países sudamericanos pueden gozar de las transmisiones líricas del mejor teatro del hemisferio austral.

Radio San Javier fue escuchada en Finlandia. (El Telégrafo, Paysandú, 2021)

Mika Makelainen, es un diexista finlandés y desde su puesto de escucha radial desde Aihkiniemi, Laponia, en el Círculo Polar Ártico, continua agregando más alfileres al mapamundi de las “capturas DX” en Onda Media, con su receptor SDR, Perseus, y múltiples antenas Beverage de 1 km de largo, orientadas en todas las direcciones de la Rosa de los Vientos.

Foto, crédito: 1370 AM Radio San Javier.

CW137 Radio San Javier, ciudad de San Javier, departamento de Río Negro, en el litoral oeste uruguayo, es una emisora de onda media en los 1370 kHz del dial.

De acuerdo a  los datos en la página web de la emisora, fue fundada el 17 de febrero de 1975, reinaugurándose el 14 de enero de 1996.

La reinauguracion de la radio fue impulsada por Eduardo “Lalo” Añasco y por su sobrino el Dr. Marcelo Tortorella, siendo dirigida por este último hasta 1998.

Luego a partir de marzo de 2003 la titularidad y la dirección de la radio pasó a cargo de Peter Woelke Regehr. Y finalmente a partir del 1° de julio de 2012 se realiza el relanzamiento de la radio, retornando nuevamente a la Dirección de la misma el Dr. Marcelo Tortorella.

Mika Makelainen, ha captado recientemente la emisora. Una más de tantas, perseguiendo  (tras centenares de salidas en temporadas de escucha) a lo largo de los años,  la captura de estaciones distantes de radio, mediante dedicación, paciencia y receptores sensibles y antenas poderosas, desde Aihkiniemi, al Norte de Finlandia.

CW137 Radio San Javier, AM 1370, San Javier, Río Negro, Uruguay. Audio de la captación realizada el 7 de febrero de 2021, hora 2100 local, por el DXista Mika Makelainen en la temporada 133 en Aihkiniemi, Finlandia.

El Diario El Telégrafo, de Paysandú, por su parte, publicó la noticia en su sitio web.

Radio San Javier fue escuchada en Finlandia

Las fabulosas falsificaciones de Phil Weingarten.

Falsificadores de cuadros de famosos pintores, falsificadores de porcelanas y cerámicas chinas, falsificadores de estampillas de correo, de billetes. Siempre los hubo!!

Phil Weingarten (EE.UU.,1914.1998), junto a sus equipos de radio antigua. (Fuente).

Phil Weingarten fue un individuo fascinante, en ocasiones controvertido, que vivió durante la época dorada de la radio. Nació en 1914 y quedó fascinado con la novedad de la radio y la tecnología inalámbrica a una edad temprana.

Después de graduarse de la escuela secundaria, comenzó a trabajar en varios trabajos en el famoso “Radio Row” del bajo Manhattan de Nueva York mientras continuaba su educación técnica en el RCA Radio Institute. Phil finalmente se hizo conocido como uno de los mejores talentos técnicos de Radio Row, lo que le dio la oportunidad de convertirse en amigo y asociado de muchos iconos de la era de la radio temprana, como Hugo Gernsback.

Réplica de una válvula detectora o diodo de Fleming utilizado como detector en la recepción de  de las señal radiotelegráficas en las primeras épocas de la Radiocomunicación. Dispositivo electrónico que fue inventado originalmente por John Ambrose Fleming y patentado en los Estados Unidos el 7 de noviembre de 1905. Reproducción realizada por Phil Weingarten,en la que4 se probó que el filamento calentaba efectivamente. (Fuente).

Sirvió durante la Segunda Guerra Mundial, participó en proyectos avanzados de tubos de vacío, y luego comenzó un negocio de excedentes (surplus) de electrónica de guerra y de época.

El principal interés de Phil estaba en los objetos de la época temprana de la Radio y finalmente tuvo su Forest Hills Wireless Museum en el distrito de Queens, NY.

Una reproducción de alta calidad de un Audion (válvula triodo “Double Wing”) originalmente inventada y construida por Lee DeForest. La réplica que se aprecia en la foto fue realizada por Phil Weingarten. Éste la fabricó para que fuera funcional y que las pruebas de continuidad del filamento la diesen por buena, sin embargo, oportunamente no se probó lo contrario. (Fuente).

Además de esta experiencia técnica, Phil era un maestro artesano. Creó muchas réplicas de muy alta calidad, especialmente de los primeros elementos de la tecnología de las radiocomunicaciones.

La mayoría de las veces, la calidad era de un nivel tan alto que era muy difícil distinguir las réplicas de los originales, una distinción que a menudo provocaba controversias en Phil sobre la venta de los artículos.

Quienes podían acceder a su lugar de trabajo quedaban embelesados por sus historias y equipos de taller.  De particular interés fue su equipo de fabricación de tubos de vacío, incluido el soplado / conformado de vidrio, bombas de vacío, una amplia gama de filamentos en bruto y materiales de elementos, etc.

Phil Weingarter, tras conocerse que vendía réplicas por verdaderas, fue expulsado como socio de la AWA, la institución que tenía poer cierto espacios de compra y venta para sus asociados coleccionistas. Murió en 1998. ¹

En este video, (41′:05”) en inglés), se describen las andanzas de Phil Weingarten, un neoyorquino que amasó miles de dólares, fabricando réplicas históricas de aparatos de radio, válvulas de DeForest, tubos detectores de Fleming, cohesores, manipuladores de telegrafía, vendiéndolos como originales.

Esta historia fue presentada originalmente en la conferencia anual de la Antique Wireless Association, (AWA), de EE.UU.  en 2007 por el profesor Tom Perera – radioaficionado W1TP, miembro de esa entidad.  Fue revisada y ampliada y este video muestra la presentación de Tom en el Zoomeeting 2020 del New England Vintage Electronics Club (NEVEC), en 2020. https://www.nearc.net/  

[Nota: En las opciones de visualización de You Tube, existe la posibilidad de habilitar la traducción automática al castellano, para una mejor comprensión del relato oral del expositor] .

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Fuentes:

• Antique Wireless Museum, EE.UU.
• “Phil Weingarter Items” en Radio Daze, EE.UU. (visto en 22 de agosto de 2021).

Radio y TV en sabores de helados. (Heladería Coromoto, Mérida, Venezuela, 1994).

Foto crédito: Don Moore, EE.UU..

La foto tomada por el DXista norteamericano Don Moore es del cartel que muestra

“aproximadamente la mitad de los sabores disponibles en la heladería Coromoto en Mérida, Venezuela en diciembre de 1994.

La tienda tenía el récord Guinness para la mayoría de los sabores.

Los que recuerdo incluían rosas, cebolla, maíz, tomate y espaguetis con queso.

Los sabores enumerados aquí incluyen corteza de cerdo frita, cebada, espinaca, higo, trucha ahumada, atún, rábano, Guinness, tamarindo, manzanilla, camote y alcachofa.

También muchas frutas que se desconocen fuera de los trópicos.

Muchos de los sabores eran combinaciones de ingredientes y llevaban nombres de países (Canadá, etc.), estaciones y programas de radio / televisión (Venevisión, Radio 1560, Alerta), o lo que fuera que llamara la atención del propietario (British Airways, Prince of Wales, ‘ Te amo en silencio’). Las opciones menos aventureras incluyen chocolate, coco, piña naranja, fresa, menta y mora.

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Agradecimiento:

• Don Moore, EE.UU. Su sitio web.

“La edad heroica de la radio en Argentina”. (Segundo Argos, 1928).

Algunos apuntes y muchos olvidos. – Los primeros conspiradores. – Las comunicaciones iniciales. Los records de distancia. Algunas anécdotas.

por Segundo Arcos.

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Nos propusimos recoger todos los apuntes y notas dispersas sobre los primeros pasos de la edad «heroica» de la radio, como la denomina uno de sus actores, sin duda con el oculto propósito de que se le considere héroe.

Salieron reporters oficiales y oficiosos y entraron en las casas que encontraron abiertas pero la cosecha fué bien escasa. Nadie ha tenido la precaución de anotar fechas y los recuerdos que subsisten son los que registra la memoria de cada uno. Y se justifica.

Los apuntes y anotaciones son obra de personas serias, metódicas, reposadas, «sesudas», pero ¿qué puede esperarse de jovenzuelos o chiquilines que calzaban o embraguetaban pantalones cortos, como eran los iniciadores o los «héroes» de la radio en la Argentina?.

¡Qué podían anotar los hermanos Evers; cuando desarmaban los juguetes con motores que recibían de regalo, para saber lo que tenían dentro?. ¿Cómo podrían justificar en sus anotaciones la pretensión que tuvieron cierto día de hacer girar un molino con el motorcito de un ventilador de mesa?

¿Es posible acaso anotar los coscorrones recibidos por Martínez Seeber, Arechavala, Mujica, Guerrico y Romero cuando se les sorprendía con el destornillador en la diestra o calzando el cabezal telefónico, mientras los libros de estudio «descansaban» en el suelo?. Es pedir peras al olmo.

Los apuntes históricos que pensábamos ordenar y publicar son, seguramente, incompletos. Posiblemente en futuros artículos salvaremos las omisiones que involuntariamente aparezcan. Quisiéramos contar con la buena voluntad de los actores de aquella época antigua» (¡tres lustros escasos!) para que ellos mismos cooperen en la publicación de esos apuntes, para que nadie ignore los orígenes modestos de la radioafición argentina, base del portentoso desarrollo actual y cuna del comercio y de la industria argentina, especializada en ese ramo, que hoy mueve capitales de un volumen insospechado. Para que el público los conozca y para que los que hoy se benefician en cualquier forma sepan quienes abrieron el primer surco, probando a escondidas, hurgueteando y gastando cuanto centavo caía a sus manos.

Capitán de Navío Luis F. Orlandini. Primer presidente del Radio Club Argentino, ex-jefe del Servicio de Comunicaciones Navales, y amigo de todos los radioaficionados.

Lo que podríamos llamar la «edad heroica» de la radio en la Argentina, comenzó a fines del año 1915.

En octubre de ese año el ingeniero Teodoro Bellocq después de infructuosas tentativas consiguió su primera transmisión radiotelefónica entre Buenos Aires y el Tigre. El transmisor a base de chispa de alta frecuencia realizó la proeza de hacer vibrar los auriculares conectados a un primitivo receptor con detector de cristal, ubicado a unas decenas de kilómetros.

Así, silenciosamente, sin que la prensa registrase el acontecimiento, el éter de nuestro ciclo sintió por vez primera la armónica vibración de la voz humana. Nadie, ni sus mismos iniciadores, vislumbraron entonces la magnitud del desarrollo actual de las radiocomunicaciones.

Siguiendo las instrucciones del ingeniero Bellocq otros aficionados instalaron estaciones similares y entonces se constituyó el primer contingente de radio-aficionados argentinos, jóvenes todos, entre los que recordamos a Luis Romero, César Guerrico, Ignacio Gómez, Carlos Degiorgi, Horacio Martínez Seeber, Manuel y Rodolfo Evers, J. M. Arechavala, Miguel Mujica y luego otros cuyo número aumentó en proporción geométrica.

Señor Manuel C. Evers. Famoso chispero que se inició en la radio con pantalones cortos.

Se formaba entonces una única y cordial rueda sin antagonismos ni rencores. ¡Felices tiempos aquellos en que el prodigioso terrón de silicón o galena sensibilísima se repartía equitativamente entre los cofrades de la reducida hermandad radiófila!…

Los elementos escaseaban y los aficionados realizaban proezas para conseguir uno que otro condensador variable, auriculares, etc. Uno de los métodos adoptados consistía en encargarlos a los radiotelegrafistas de los buques norteamericanos que llegaban a nuestro puerto quienes, al regreso del próximo viaje, traían el material pedido.

Por este conducto se recibieron los primeros audiones «Audiotrón» que substituían en casos especiales al detector de cristal. La lámpara maravillosa hizo su presentación en nuestro país y corresponde a los aficionados el honor de ser quienes primero la utilizaron en la Argentina, anticipándose a las estaciones oficiales, siempre retardadas en la adopción de los perfeccionamientos técnicos. De las lámparas receptoras se pasó a las transmisoras. Los arcos o «chispas de alta frecuencia» fueron abandonados poco a poco.

En una tarde memorable, a principios del año 1920, se reunieron Mujica, Romero, Guerrico y Martínez Seeber en la estación de este último y tomando como base las indicaciones proporcionadas por revistas norteamericanas iniciaron la tarea de hacer oscilar una lámpara De Forest con 440 volts en placa.

Después de unas horas, el primer transmisor radiotelefónico a base de lámpara osciladora quedó definitivamente en funcionamiento.

La primera comunicación la realizó Martínez Seeber con Carlos Degiorgi quien no salía de su asombro al oir la voz del primero con una claridad asombrosa sin los ruidos clásicos del anticuado arco. La modulación se realizaba colocando el micrófono directamente en serie con la derivación a tierra.

Señor Horacio Martínez Seeber. Uno de los primeros y más rápido aficionado radiotelegrafista.

Y así llegamos a la fecha gloriosa del 26 de agosto de 1920. «Parsifal» de Wagner representada en el teatro Coliseo fué propalada por el éter.

Por primera vez en el mundo se transmitía una ópera por radio. La noticia se extendió como reguero de pólvora y la voz de orden «levante su antena» tuvo eco en millares de hogares. Se había iniciado la era del «broadcasting».

La idea de instalar un transmisor en el teatro Coliseo surgió en una reunión realizada por algunos aficionados en casa del doctor Susini; y así, sin otro propósito que el de llevar a la práctica una bella idea, «los muchachos del Coliseo» se dieron a la tarea de instalar un pequeño transmisor en una de las dependencias del teatro que funcionó por primera vez en la fecha mencionada con el consiguiente asombro de los pocos que pudieron disfrutar lo que entonces se consideraba algo fantástico.

Las transmisiones de los espectáculos del Coliseo continuaron en forma permanente y la potencia de su emisor que al principio era sólo de 5 watts fué aumentando con el consiguiente agradecimiento de los oyentes.

Señor Ovidio Carpinacci. Aficionado broadcaster de los primeros años.

Los entreactos de esas transmisiones eran amenizados por las transmisiones de selectos discos fonográficos efectuadas desde la estación de D. Juan Quevedo y D. Ovidio Carpinacci, quienes con su complaciente benevolencia mantenían activo el interés del oyente y contribuían al aumento de aficionados que se convirtieron luego en técnicos que hoy hacen honor a nuestra patria.

Es meritoria también en este sentido la labor desarrollada por D. Gino Bocci, propietario de la famosa estación «500» cuyos programas dominicales de broadcasting eran justamente apreciados en una época en que el éter sólo se hallaba poblado por las
pocas transmisiones de aficionados.

Señor Rodolfo J. Evers. Este hermano mellizo de Manuel, es también mellizo en aficiones: tiran en yunta.

Luego vinieron los broadcastings comerciales que hoy día llegan a saturar la atmósfera con sus fundamentales y armónicas de todas las frecuencias imaginables.

Otro hecho digno de destacarse en esta rápida mirada retrospectiva es la fundación del Radio Club Argentino, primera institución nacional que agrupó a nuestros aficionados coadyuvando al conocimiento mutuo de los mismos y al intercambio de ideas que dieron por resultado un mayor perfeccionamiento técnico individual.

El 24 de septiembre de 1921 se reunieron 39 aficionados con el propósito de llevar a la práctica la fundación de una agrupación radiófila.

Poco tiempo después quedó constituido el Radio Club Argentino cuyo primer presidente fue el entonces capitán de fragata Luis F. Orlandini, cuya actuación al frente del Servicio de Comunicaciones Navales en beneficio de los aficionados argentinos lo hizo acreedor de las más vivas simpatías por parte de nuestros «amateurs».

Tres de los cuatro muchachos del Coliseo: César J. Guerrico, Miguel Mujica y Luis Romero. Falta el Doctor Enrique T. Susini.

Pero volvamos a los primeros tiempos. En Buenos Aires no existían negocios de radio y sólo el Bazar Yankee y el rengo Mollajoli importaban de cuando en cuando, algo aplicable a los primitivos aparatos. La guerra europea había restringido la importación y el gobierno argentino, guardián celoso de su neutralidad, prohibió la erección de antenas. ¡Si fuera hoy!.

Una vez, los hermanos Evers entraron al Bazar. Querían comprar galena, pero no se atrevían a solicitarla. Cerca de ellos estaba un señor serio, imponente. Parecía «pesquisa» y ellos temían violar la severa disposición del gobierno. El señor los miraba, casi fijamente, mientras hablaba de radio, y ellos, con los libros bajo el brazo no sabían como ocultar su turbación.

Disimuladamente, ganaron la puerta y… «si te he visto no me acuerdo». Cuando se fundó el Radio Club Argentino, ese señor serio, imponente, fué elegido vicepresidente: era don Juan Quevedo.

Señor Jorge A. Douclout. Otro de los aficionados de la edad heroica. Sabía apagar el alumbrado público.

Y a propósito de sustos. Muchos y muy grandes ha ocasionado la radio a quienes quisieron descubrir sus misterios.

Recordando uno, de marca mayor, como se dice, experimentado por unos jóvenes que cierto día, hace algunos años, dejaron diez cuadras de una calle céntrica a oscuras, mientras la gente salía a puertas y balcones para averiguar lo que ocurría.

Tres estudiantes, que todavía eran «proyectos de aficionados», se pasaban las horas en clase, hablando de radio, caso bastante común hasta hoy. Uno de ellos, Jorge, tenía una revista francesa en que se anunciaba la venta de válvulas para radio!

Poco tardaron en encontrar el medio de hacerlas venir. Llegaron 10. En aquellos días era como tener 10 válvulas fotoeléctricas actuales o 10 automóviles Packard, o 10 cosas imposibles de conseguir. Se hicieron ensayos de recepción y hasta se llegó a probar el reciente circuito Armstrong: las estaciones de barcos llegaban claras y fué memorable la noche en que desde Flores se le dió la noticia a Martínez Seeber, por teléfono de línea, de que se le oía hablar con Mujica… ¡No podía ser tanto alcance… casi 9 kilómetros!.

Al poco tiempo Jorge, Guillermo y Alfredo se preparaban para ensayar un transmisor de cuatro válvulas. Naturalmente el aparato tenía cuatro enchufes para colocar las cuatro válvulas en paralelo, pero los ensayos se hacían con una válvula. ¡No sea el diablo que se fueran a quemar las cuatro en un descuido!.

Iniciados los ensayos en casa de Jorge sin resultado positivo, se llevó el aparato a casa de Guillermo, donde mediante un cable pasado entre las ramas de los árboles, se captaba la energía de la línea del alumbrado municipal… o sea la bonita tensión de 440 volts.

Los dos compañeros iniciaron los ensayos con toda precaución. Alfredo estaba indispuesto y en cama, lo que no le impedía estar recortando, con una tijera, las chapas para un condensador variable, en cuya fabricación era especialista. Al cabo de un rato y en vista del insistente capricho del transmisor en no oscilar a pesar de los 440 volts en placa, se resolvió, de común acuerdo, colocar las cuatro válvulas.

Las caras se inclinaron sobre el rebelde aparatito. Se colocaron dos… ¡nada!; se colocó la tercera… ¡nada!; se colocó la cuar.. . Pumm. Fssss.. . Una explosión bien modulada y la obscuridad perfecta envolvió a los tres futuros técnicos.

Al colocar la cuarta válvula se tocó el filamento con placa y se produjo el cataclismo.

Fueron los protagonistas de este ensayo: Jorge A. Duclout, de 17 años, Guillermo Guntsche, 18 años y 90 kg., y Alfredo Guntsche (casi como espectador), todos ellos actualmente bien conocidos en el ambiente radiotelefónico.

Allá por los años 1920, 1921 y aún en 1922, cuando los más «progresistas» habitantes de Buenos Aires terminaban de construir su aparato receptor o adquirían uno armado, herméticamente cerrado, quizás para ocultar mejor las pocas y ridiculas baratijas que encerraba, constituyendo en todo un perfecto «balurdo» (balumbo, según la Academia), se llamaba por teléfono, con toda familiaridad a Carpinacci, Quevedo o Gaete, con el eterno pedido: — ¿Quiere hacer el favor de pasar un disco para probar mi receptor?.

Y Carpinacci, Quevedo o Gaete, complacían de inmediato sin preguntar quienes eran, sin recordar siquiera que habían empleado su día pasando discos, reemplazados a ratos por miembros de sus familias.

¡Cuánta buena voluntad puesta al servicio de una bella conquista de la ciencia!.

¡Cuánta justicia en recordar a esos precursores, caballeros del ideal!.

El interior tenía también muchos aficionados de voluntad a toda prueba y su actuación merece señalarse con más informaciones y con más tiempo.

Señor Carlos Braggio. Prestigioso aficionado que con su 366 y CB8, conquistó los más ruidosos éxitos.

Don Carlos Braggio, con su famosa «CB8» o «366», merece más que un capítulo, toda una historia.

Verdadero campeón de los DX, fué el primer sudamericano que logró hacerse oir fuera de su patria primero y luego en otros continentes.

Su comunicación con el señor Antonio Cornish, de Valparaíso, el 24 de julio de 1923 en onda de 260 metros, fué una verdadera sorpresa y su comunicación bilateral con 2AC de Nueva Zelandia, todo un acontecimiento, bien justificado desde que alcanzó entonces el record mundial de distancia.

Los sábados por la tarde, domingos y días feriados, el teléfono de su casaquinta en Bernal, funcionaba incesantemente. Braggio satisfacía todos los pedidos, evacuaba consultas técnicas y elegía los discos que su interlocutor anónimo le solicitaba.

Un día de fiesta patria transmitió un programa netamente criollo, con una serie de canciones, cantadas por un aplaudido cantor nacional. El teléfono no calló un momento. Era interminable el llamado de los que querían felicitar a Braggio y una porteña, linda o fea, no sabemos, se deshizo en elogios «por su hermosa voz y por su habilidad en tocar la guitarra!.

Otro día de fiesta patria de Chile, el repertorio fué netamente chileno, incluso una canción pueblera muy en boga entonces y el himno nacional.

Cuando terminó el programa, a la 1 de la madrugada, un caballero, que secundaba las tareas del ministro de Chile en nuestro país, lo llamó por teléfono y después de agradecerle, vivamente emocionado, lo invitó a dar un ¡Viva Chile mie… hermosa patria!.

El lector amable sabrá disculpar las enormes lagunas que acaso note en este largo artículo, pero corto para decir todo lo más importante, escrito al correr de la pluma, sin prolijidad y sin método.

Si la tolerancia se manifiesta en alguna forma, si le gusta saber estas cosas tan recientes y tan antiguas a la vez, como la vertiginosa vida de la radio, volveremos a ocupar estas páginas con datos históricos, anécdotas y alacranerías de todo calibre.

Para terminar reseñaremos alguno de los hechos más importantes de la historia de la radio:

— La primer C. D. del Radio Club Argentino, fundado definitivamente el 21 de octubre de 1921, quedó constituida así: presidente: capitán de fragata Luis F. Orlandini; vicepresidente: don Juan Quevedo; tesorero: ingeniero Teodoro M. Bellocq; secretario: señor Rafael Mastropaolo; vocales: doctor Francisco López Lecube y señores Enrique T. Susini y César J. Guerrico.

Señor Juan Quevedo, [de bigotes], sentado a la derecha en compañía de uno de sus hijos y de los aficionados Blomberg y Frías, Fotografía obtenida eb el año 1921.

— En mayo de 1922 transmitían casi todas las noches alternadamente, los «muchachos del Coliseo», Quevedo y Carpinacci, y poco después Radio Cultura desde el Plaza Hotel con un pequeño transmisor. El de 500 watts fué inaugurado poco después.

— El 4 de septiembre de 1922 se realizó una audición pública de radiotelefonía en el teatro «Cervantes», organizado por la Sociedad Radio Argentina y con el objeto de demostrar al público las bondades de la radio.

— La primer comunicación radiotelefónica dúplex en la Argentina fué realizada en mayo de 1922 por dos de los muchachos del «Coliseo», César J. Guerrico y Miguel Mujica.

— En octubre de 1922 la General Electric C° inicia las transmisiones experimentales del primer transmisor de 1 kilowatt que funcionó después a cargo de la Radio Sud América.

La primer transmisión sensacional fue el desarrollo del match Firpo-Tracey, realizado en la cancha del Club Sportivo «Barracas» y poco después la lectura del primer mensaje presidencial del doctor Alvear.

Señor José M. Polledo. Otro de los incansables broadcasters aficionado.

— Una de las más potentes «broadcastings de aficionados» a fines del año 1922 era la del ingeniero Polledo.

— El 28 de marzo de 1923, probando su nuevo transmisor de 500 watts, Radio Cultura comunicó radiotelefónicamente en dúplex con la primer broadcasting brasileña, que poco después se inauguraba en Río de Janeiro.

—En septiembre de 1923 se inaugura en Buenos Aires la primera Exposición de artículos de radio y días después otra en la calle Bartolomé Mitre entre Florida y San Martín en la cual participaron, además de los comerciantes e industriales de aquel entonces, los Ministerios de Guerra y Marina, y la repartición de Correos y Telégrafos.

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Fuente:

• Revista Telegráfica, Buenos Aires, Argentina. Setiembre de 1928.

“73 cordiales, colegas”.

Ignoto, desgraciado radioaficionado, despidiéndose al aire de sus colegas, que sufre de improviso el QRM intencional de la “primerísima”. (Video que se ha hecho viral en Whatsapp).

“Ciudades del Uruguay”, (Aldo Solari, Cadena Andebu). (Uruguay, 1962).

“Ciudades del Uruguay”, por Aldo Solari. Cara B del disco grabado en 1962 por la Editorial Antar, de Montevideo para ANDEBU, (Asociación Nacional de Broadcasters del Uruguay). Se propaló en la Cadena Andebu, espacio retrasmitido por sus radioemisoras afiliadas, vehículo “para la difusión cultural, social y de valores”.

“Visión auto complaciente del entorno urbano del Uruguay a principios de la década de 1960”. (¹).

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Agradecimiento:

• (¹) Rodolfo Tizzi, Montevideo, Uruguay.

“La vida y el trabajo en los campos”, (Esteban Campal, Cadena Andebu). (Uruguay, 1962)

“La vida y el trabajo en los campos”, por Esteban Campal. Cara A del disco grabado en 1962 por la Editorial Antar, de Montevideo, para ANDEBU (Asociación Nacional de Broadcasters del Uruguay). Se propaló en la Cadena Andebu, espacio retrasmitido por sus radioemisoras afiliadas, vehículo “para la difusión cultural, social y de valores”.

“Una mirada idealizada sobre el Uruguay rural de fines de la década de 1950 junto a concepciones históricas propias de una visión auto complaciente del pasado”. (¹)

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Agradecimiento:

• (¹) Rodolfo Tizzi, Montevideo, Uruguay.